Часть первая «Кто такой оператор кино?» третьего выпуска подкаста «Как создать инпут?»
Дмитрий Сергеев: И вновь всем привет, меня всё ещё зовут Дима, я инженер-фрилансер, по крайней мере, пытаюсь им быть, и технический редактор журнала ТКТ1957 сегмента ProAV.
Что такое ТКТ1957?
ТКТ1957 — это основанное аж в 1957 году ведущее отраслевое медиа, которое рассказывает о решениях для телерадиовещания и киноиндустрии. ТКТ1957 — это не только новости, но еще и комьюнити профессионалов нашей и смежных сфер.
В студии я не один. Со мной мои коллеги и друзья. Технический директор компании IT-Stream Геннадий Стасюк и его волшебная кнопка. А также инженер-фрилансер, продюсер и человек, который как и я, собирает рэк своей мечты, Илья Тарасенко.
В этот раз поговорим об операторском ремесле с настоящими мастерами дела. Обсудим как творческие, так и технические вопросы. Также мы заготовили небольшую, но полезную практическую часть с одним из наших опытнейших коллег.
Итак, в первой части поговорим о съёмке как таковой, потому что часто, особенно в нашем сегменте, техника ставится во главу угла, в то время как про съёмку забывают.
Илья Тарасенко: Действительно, иногда люди сосредотачиваются на каком-то одном аспекте общего процесса, например, на задержке, позолоченных проводах или технологии NDI, и достигают в нём совершенства. Однако они не стремятся улучшить процесс съёмки в целом.
Дмитрий: На самом деле, съёмка для нас — это основа. Мы показываем изображение.
Илья: Да, всё верно. Хотя, конечно, ещё важно, чтобы звук был хорошо слышен, и правильно стоял свет. Сами камеры устанавливаются за 15 минут.
Дмитрий: Исходя из опыта проведения крупных мероприятий, мы знаем, что многие опытные инженеры просто не умеют работать с основными инструментами. Да, у нас бытовые мониторы, по которым ничего невозможно оценить. Всегда же можно посмотреть по цифрам, например.
Геннадий Стасюк: Можно, но сложно.
Дмитрий: И сами мы в этой теме не разбираемся. Мы не эксперты. Но именно поэтому мы всегда приглашаем экспертов.
И сегодня с нами Максим Волох — оператор-постановщик кино и телевидения, старший преподаватель РГИСИ (СПбГАТИ). Он также является автором одного из моих любимых каналов на YouTube — Meckhanikus, а также одноимённого микроблога.
Также с нами Анатолий Ларионов — оператор-постановщик с более чем 30-летним опытом работы. Он является членом Союза художников России и главным телеоператором-постановщиком телеканала «Санкт-Петербург». Здравствуйте!
Анатолий ЛарионовИлья: Давайте начнём с вопроса о том, кто такой оператор в кино и на телевидении. Зрителям и коллегам будет полезно разобраться, чем телеоператор отличается от кинооператора и оператора стедикама. Также важно понимать, что такое камеры А и Б в кинопроизводстве, и как выбираются комплекты камер и расставляются на телевидении.
Кроме того, интересно узнать, от чего зависит количество камер на съёмочной площадке.
Максим Волох: В России прижилось название «оператор-постановщик», потому что есть профессия «оператор». В кино так называют второго оператора — менеджера операторской группы, который раньше, во времена плёнки, отвечал за экспозицию.
Ещё есть камермен — человек, который непосредственно стоит за камерой.
В современных цифровых камерах работа с экспозицией значительно упростилась, поэтому роль второго оператора часто выполняет оператор-постановщик.
Но главное, суть оператора-постановщика в кинопроизводстве — это провести сознание режиссёра на экран, понимаете?
У каждого режиссёра есть своё мировоззрение. Если бы это было не так, то не существовало бы фильмов по одним и тем же литературным произведениям, снятых разными режиссёрами. Каждый раз, когда мы видим фильм, снятый по известному литературному произведению другим режиссёром, мы получаем совершенно новое произведение. У каждого режиссёра есть своё видение того, как он хочет рассказать эту историю. Это можно сравнить со снами. Мы закрываем глаза, погружаемся в фазу быстрого сна с быстрыми движениями глаз (БДГ-фазу), и нам снятся сны, которые мы видим по-своему.
Режиссёр как бы «видит» свои фильмы в своём сознании, а задача оператора — передать это видение зрителям. Поэтому, на мой взгляд, основная работа на съёмочной площадке лежит именно на операторе-постановщике.
За режиссёром — подготовительный и сценарный периоды. Во время съёмок вся ответственность лежит на операторе. После съёмок снова наступает период работы режиссёра — монтажи. А на плечи оператора ложатся тонировка и цветокоррекция.
Дмитрий: То есть, я правильно понимаю, что в кино режиссёр — это такая голова, а оператор — это, наверное, глаза.
Анатолий, а подскажите, как на телевидении, кто такой оператор-постановщик, чем он отличается от оператора, в чем задача оператора-постановщика?
Анатолий Ларионов: Телевидение — это, прежде всего, прямой эфир. Даже на заре своего существования, когда телевидение только появилось, оно не предполагало запись электронного сигнала. Всё, что транслировалось, происходило в прямом эфире.
Телевидение в основном освещает события, которые происходят в данный момент: концерты, массовые мероприятия и т. д. Всё это транслируется в прямом эфире. Поэтому задача оператора-постановщика — увидеть событие объёмно и расставить камеры так, чтобы в прямом эфире получилась монтажная последовательность. Ведь у нас нет возможности переснять какие-то кадры, если мы работаем в прямом эфире.
И вообще, на телевидении всё строится вокруг АКТВ. Работа оператора-постановщика заключается в том, чтобы увидеть мероприятие, понять, как его можно улучшить с точки зрения технической передачи сигнала, а также художественной стороны, особенно если речь идёт о работе со светом. Мы можем углубиться в детали, но общая идея такова. И, конечно, предложить набор планов, чтобы составить полное представление о происходящем.
Глоссарий:
Телеоператор — это профессионал в сфере телевидения, который отвечает за съёмку видеоматериалов для телепрограмм, новостных выпусков, рекламных роликов и других видеопроектов. Телеоператор работает с камерой, светом и другим аудиовизуальным оборудованием, чтобы создать качественный видеоматериал, соответствующий задачам и требованиям режиссёра или продюсера.
Кинооператор — это специалист, управляющий киносъёмочным аппаратом, с помощью которого происходит запись движущегося изображения на киноплёнку. Оператор несёт ответственность за изобразительное решение фильма и фотографическое качество изображения, а также непосредственно участвует в создании спецэффектов. Кинооператор — специалист, знающий выразительные возможности освещения, умеющий пользоваться киноаппаратурой и оптикой, а также вспомогательной операторской техникой: тележками, кранами, стедикамами и т. д.
Камермен (камермэн, камерамэн) – некоторое распространение в кинематографическом обиходе получило жаргонное название камермен (англ. cameraman). Изначально термин появился в американской киноиндустрии. Употребляется в отношении сотрудников, не управляющих непосредственно киносъёмочным аппаратом, а осуществляющих его запуск и остановку, движение по съёмочной площадке и устраняющих препятствия оператору.
Оператор-постановщик (также называемый оператор-режиссёр) — это профессионал, который отвечает за создание визуальной части кинофильма или телепередачи. Он работает в тесном сотрудничестве с режиссёром и другими членами съёмочной группы, чтобы создать максимально эффективную и качественную картину. Для работы оператором-постановщиком необходимы хорошие знания техники, творческий подход и умение работать в команде. Разница между оператором и оператором-постановщиком заключается в том, что последний является вторым человеком по важности на съёмочной площадке и руководит работой всей операторской группы, совместно с режиссёром-постановщиком определяя идейно-художественную направленность фильма, его изобразительную трактовку.
