Интервью с Олегом Кунгуровым, техническим директором телеканала Sport+Qazaqstan, Казахстан, о Международных спортивных состязаниях по этническим видам спорта «Всемирные Игры Кочевников», которые прошли в столице Казахстана – городе Астане с 8 по 13 сентября 2024 года.
— Как появился проект «Всемирные Игры Кочевников», и в чем его цель?
Эти соревнования придуманы в Кыргызстане и проводились там на протяжении нескольких лет. Основная задача — поддержка национальных видов спорта, чтобы сохранить их и дать новый виток развития.
Три года соревнования проводились в Кыргызстане, в 2023 году местом проведения стала Турция, а в 2024 — Казахстан.
Если обобщать, это такая спортивная эксповыставка, когда люди приезжают, обмениваются культурой, узнают традиции, в том числе спортивные.
— Какие традиции запомнились Вам больше всего?
Меня поразило многообразие. Многие ребята только начинали свой путь в новых для себя видах спорта, но они проявили интерес и захотели поделиться своей идентичностью и опытом.
Например, один из видов спорта выбивание асыков — высушенных костяшек мелкого рогатого скота. Если сравнивать с известными видами спорта, то это что-то вроде ответвления керлинга. Здесь выступали команды Венгрии и Чехии, которые, на мое удивление, очень достойно себя проявили.
Нам предстояло снять то, что никто в мире до нас не снимал
Ещё одно открытие — турецкая борьба на поясах, которая проходит на газоне. В ней участвуют все борцы: и вольники, и дзюдоисты. Динамичный и зрелищный спорт.
Всем известное перетягивание канатов у северных народов выглядит несколько иначе: используется палка. Этот вид состязаний характерен для хантов, манси, карел.
— Какие были ожидания от нового мероприятия?
Когда готовились к трансляции, ожидали, что будет скучно. В интернете не так много информации по тем видам спорта, которые нам предстояло освещать. Но получилось много эмоций, драйва, накала страстей, даже не в самых динамичных видах спорта.
— Какое количество дисциплин заявлено?
Мы работали на одной площадке — в ледовом дворце. Сначала растопили лёд и уложили покрытие, чтобы поверхность стала ровной. На этой площадке проводились соревнования по пяти видам спорта.
Использовали две передвижные телевизионные станции (ПТС). В день на каждой ПТС транслировали один вид спорта. На ранних этапах квалификации работали два дня. Затем шли финалы, и за пять съёмочных дней мы охватили все эти виды спорта.
— А как вы вообще попали в этот проект?
Изначально мы не входили в число телеканалов, которые готовились к производству трансляций. Нас пригласили позднее по рекомендации коллег и поручению других вещателей. Организаторы соревнований и Министерство информации предложили нам взять на себя часть работы и обеспечить трансляцию.
— В чем особенность Игр 2024?
Это первое мероприятие «Всемирных Игр Кочевников», которое полностью отснято телевизионно. Ранее в таком объеме трансляции не существовало.
Плюс международная дистрибуция – другие тюркские страны принимали сигнал и ставили в эфир на свои телеканалы. Например, в Турции использовали этноисторический канал TRT Avaz. Также трансляции получали и в России, и в Узбекистане, и в Монголии.
— Какова Ваша роль в этом проекте?
Моя задача заключалась в руководстве телевизионного производства в выделенной локации – это ледовый дворец Алау. Выполнял функции технического директора и генерального продюсера на площадке. Занимался подбором поставщиков, персонала, чтобы получился хороший и яркий эфир.
Бросание асыков снимали на 10 камер, это первый случай в истории
Помимо этого, лично отвечал за подготовку графики, поскольку у меня есть опыт создания графического оформления для спортивных трансляций. За короткий срок сам создал, анимировал, адаптировал и передал на графическую станцию пакет оформления трансляций.
Разумеется, на площадке я координировал работу, взаимодействовал с оргкомитетом и ареной, объединял все ресурсы, ставил задачи и следил за их выполнением.
— Кто выступил субподрядчиком?
Наши партнеры – ART TV FILM. Мы с ними работаем достаточно давно, сделали много различных проектов. Последние два года участвовали во многих спортивных мероприятиях.
— Как решали творческо-технические проблемы?
Мы действительно столкнулись с серьёзным вызовом, ведь для нас это нечто новое и неизведанное. Даже если бы нам пришлось снимать какой-то непопулярный в Казахстане вид спорта, например, гандбол, мы могли бы легко найти трансляцию в интернете. Здесь же мы ориентировались на YouTube местных телеканалов и смотрели трансляцию перетягивания палки у телевизионщиков Коми.
Использовалось доступное и недорогое решение: видеотракт – Blackmagic Design, звуковой тракт — Behringer, ТЖК — Sony
Мы обсуждали с федерацией и локальным организатором, что они хотели бы видеть. Возникали и технические трудности: например, мы не смогли поставить камеру-паука, это достаточно затратно и не входило в рамки бюджета, но использовали длинный кран, чтобы показывать виды сверху.
Мы искали решение, и главный критерий в том, чтобы оно нравилось нам. У нас есть свой вкус, мы работаем в коллективе, и если все видят, что это классно и должно понравиться зрителю, то это главное мерило для нас. После первых трансляций мы делали работу над ошибками и вносили коррективы.
— Как оцените свою работу?
Это был потрясающий вызов, и в этом заключалась главная привлекательность проекта. Нам предстояло снять то, что мы никогда раньше не снимали, а может быть, даже никто в мире до нас этого не делал.
Например, мы снимали бросание асыков, ордо-кыргызскую игру, похожую на этот вид спорта. Съёмку вели на 8–10 камер, это был первый случай в истории. Изначально мы не нашли никаких записей этой игры, а теперь они есть. По крайней мере, доступны на YouTube для архива, чтобы другие могли их посмотреть. Возможно, наша съёмка станет эталонной.
— Олег, а какое количество сотрудников задействовали?
Всего на двух передвижных телевизионных станциях (ПТС) работало 40 человек персонала. Это не считая редакторов, которые выходили в эфир. Мы создали одностороннюю студию, которая постоянно включалась с аналитиками и гостями, проводила обсуждения. В этой студии находились 4 человека технического персонала и 4 — творческого.
— Сколько камер?
На каждой площадке по восемь камер. Односторонняя студия была оснащена ещё тремя камерами — всего 21 камера вместе со спецтехникой, экранами и мини-камерами.
— Кто строил студию?
Телеканал самостоятельно создавал студию — это локальная история. Мы же оборудовали свою собственными силами, средствами и техническим обеспечением.
— А что собой представляла студия?
Видеомикшер, аудиомикшер, коммутация интерком, связь режиссера с ведущим, с видеосервером для того, чтобы сделать телемост.
— Как строилась работа на других площадках?
На других площадках, где мы не снимали, но проходили соревнования, снимал выездной корреспондент. Например, соревнования по скачкам, по другим видам борьбы, по стрельбе из лука. Мобильный корреспондент ездил с оператором и рюкзаком-передатчиком, и мы обеспечивали включение.
— Оборудование каких фирм использовали?
Использовалось доступное и недорогое решение. Весь видеотракт был построен на Blackmagic Design, звуковой тракт — полностью Behringer, ТЖК — Sony.
— Что стало самым сложным для Вас как для технического менеджера проекта. И как Вы решали проблемы?
Самым сложным этапом стала подготовка. Мы не располагали большим объёмом информации, эти виды спорта практически не изучены.
Федерации и организаторы изначально не имели опыт взаимодействия с телевидением и не очень чётко понимали, что и как нужно предоставлять, в какой форме.
Необходимо было максимально точно предвидеть ситуацию и заранее продумать все возможные проблемы. Благодаря подготовке нам было гораздо легче работать на площадке.
— На площадке работали только штатные специалисты?
И штатные, и внештатные.
— Как выбирали нештатных?
По-разному. В основном связи и рекомендации. У нас были ключевые люди на своих позициях. Главный режиссер привлекал себе ассистентов. Я и мои коллеги приглашали ранее хорошо знакомых по проектам специалистов.
— А кто стал хоствещателем?
Суммарно было пять хост вещателей. Каждый канал снимал для себя и еще обменивался картинкой друг с другом. Это придумали в Министерстве информации. Каждый телеканал был хоствещателем на своей площадке: и корпорация «Казахстан», и «Хабар, и «Астана-ТВ», и «Казмедиацентр», и мы.
— «Казмедиа» для кого снимал?
Для госканалов. Все вещатели формировали пул, всего восемь фидов с трансляциями, каждый из каналов отвечал за два фида. Дальше все упаковывалось в передатчики TVU, получал сигналы телерадиокомплекс президента. Они все собирали с локации, отправляли в «Казмедиацентр». Телеканалы, расположенные в «Казмедиацентре», забирали все фиды по внутреннему тракту. Sport+ забирал все сигналы по внешнему тракту через SRT-потоки, которые нам отправлял «Казмедиа».
