Интервью с Александром Нужным, основателем и владельцем компании Artparovoz, Казахстан, о чемоданных ПТС, Blackmagic, SRT, Starlink и практических схемах прямого эфира для малых продакшенов и фестивалей.
Интервью с Алматы и Саратов: Удаленная режиссура в прямом эфире
— Что Вы понимаете под трансляциями малых продакшн-компаний?
Очень наглядный пример. Что соединяет Алматы и Саратов, вот именно сейчас, в этот момент? Соединяет нас то, что режиссёр трансляции, которая идёт в эфире, находится в Саратове. Он сейчас принимает все сигналы со всех камер и презентации отдельно — каждую камеру — и режиссирует, собирает картинку сам. То есть вот вы видите установленные три видеокамеры и презентации. Именно там сейчас сидит человек, который получает все эти картинки, и уже по-своему, так сказать, фирменному стилю компании формирует, как они отображаются в эфире. И для того, чтобы сохранить вот этот самый фирменный стиль, режиссёр сейчас находится там.
Дистанционые включения для небольших компаний
Дистанционые включения для небольших компаний— Вы говорите, что это практический кейс для небольших компаний. В чём его суть?
Я хочу рассказать о том, как небольшим компаниям, то есть это именно практический кейс, можно начать работать так, чтобы организовать включения в прямой эфир с разных точек города, и не только города — страны и всей планеты. Потому что подобные прямые включения позволяют сильно оживить эфир.
Путь из строителей в аудиовидеоинженеры
Путь из строителей в аудиовидеоинженеры— Ваш путь в профессию выглядит достаточно нетипично. Как вы оказались в медиа и продакшн?
Я по образованию инженер-строитель, но так уж получилось, что десять лет работал на телевидении и радио в качестве ведущего. Ну а с тех пор, как образовалась компания Artparovoz, я понемногу стал ещё и аудиовидеоинженером.
Artparovoz: От «чемоданных» ПТС до собственного OBVкара
— Немного о Вашей компании и её технических возможностях.
Компания основана в 2010 году, нам в этом году исполнилось 15 лет. У нас есть несколько комплектов мобильных телевизионных комплексов на базе так называемых «чемоданных» ПТС. И также, года два назад, у нас «поехала» собственная машина — обванкар, как можно её назвать. То есть она на базе автомобиля Mercedes Sprinter. Ездим, работаем.
Онлайн-марафон «В эфире Алматы»
— Как отметили 15-летие компании и День города Алматы?
В целом Artparovoz к своему 15-летию и к недавнему Дню города придумал такую штуку, надо было как-то красиво отметить, онлайн-марафон, который мы назвали «В эфире Алма-Аты». Он был посвящён Дню города.
Формат марафона: Студия, мобильные бригады и мини-ПТС
Формат марафона: Студия, мобильные бригады и мини-ПТС— Как была устроена система онлайн-марафона технически и организационно?
Система этого онлайн-марафона была такая. Мы объединили в студии веб-камеры. У нас были две мобильные бригады, которые ездили по городу с журналистами, выходили в эфир с разных точек Алма-Аты. Также была мини-ПТС. Я подробнее обо всём этом расскажу. И планировалась ещё съёмка какого-то концерта вечером, где должна была стоять наша машина ПТС. Но этого не случилось, на концерт мы не попали. Чему, наверное, даже и рады, потому что настолько много дел образовалось, что я не знаю, хватило бы сил ещё и на съёмку вечернего концерта.
Центральная студия и работа с комментариями
— Как вы организовали центральный узел управления трансляцией?
Мы все сигналы со всех источников объединили в нашей центральной студии, где эти сигналы обрабатывали. У нас была эфирная графика, и я имею в виду не только титры. Мы выводили комментарии с YouTube в прямом эфире. Отдельно сидел редактор комментариев, который отбирал те, что были, скажем так, готовы к эфиру, и выводил их в картинку.
Кроме всего прочего, мы собирали так называемые «виртуальные яблоки». Каждый лайк, сердечко, любая положительная реакция, просто плюсик — мы считали как одно виртуальное яблоко, и режиссёр титров выводил этот счёт на экран. Мы постоянно напоминали зрителям, сколько «яблок» удалось собрать.
И именно из этой центральной студии шла основная трансляция. Там же работала студия с ведущей, к которой за трёхчасовой эфир пришло около 10 гостей. То есть мы объединили несколько разных эфиров и форматов в одном потоке.
ПТС на базе легкового автомобиля
— Как выглядела ваша ПТС и чем она отличалась от классического решения?
Александр Нужный: Мобильная ПТС изначально планировалась на автобусе — на этих новых красных автобусах-кабриолетах. Но с ними мы не договорились, и в итоге сделали мобильную студию на базе обычной легковушки Honda Element.
Внутри поставили небольшой видеомикшер, а три видеокамеры смонтировали и закрепили на штативах так, чтобы машина подъезжала, открывался, грубо говоря, багажник — и две камеры уже готовы к съёмке. Их чуть поправили по планам, и третья камера работала на радиоканале.
Передача сигналов по SRT и три локации за три часа
— Как вы передавали сигнал с ПТС в центральную студию?
— Передача в эфир осуществлялась по протоколу SRT. Если кто-то немного знаком с этим протоколом — классическая схема caller–listener. В студии мы принимали картинку с трёх камер. За три часа прямого эфира эта машина успела сменить три локации. Мы приехали к цирку, встали там, через 5–10 минут были готовы к эфиру. Потом переехали на улицу Панфилова, а третьей локацией был ресторан Nuala, где готовили праздничные блюда. Ну, какой сейчас эфир без еды, без темы «фуда».
Это оказалось очень удобно и быстро — фактически разворачивать небольшой телемост за минуты. Пока машина ездила эти три часа, картинка постоянно была в студии: прямо из окна движущегося автомобиля шла непрерывная видеокартинка. Мы в любой момент могли «врезаться» и показать, где едем по городу и что вообще происходит в Алмате.
Мобильный репортер с минимальными затратами
— Вы упоминали формат «мобильного репортёра». В чём его принцип и что важно в вашем опыте?
Мобильный репортёр — это как работает вся эта история в самом упрощённом виде. И ключевой момент в том, что мы делали всё минимальными затратами. Я постоянно акцентирую: то, о чём я сейчас рассказываю, доступно всем — даже маленьким начинающим продакшенам. Не нужны огромные бюджеты, спецавтобусы и большие команды. Достаточно правильно собрать схему, использовать доступные протоколы и организовать работу так, чтобы каждая точка давала живую, интересную картинку в общий эфир.
Технология мобильного репортера на Blackmagic
Технология мобильного репортера на Blackmagic— На чём была построена схема мобильного репортёра?
В Blackmagic Studio 6K Pro G2 внедрён модуль стриминга. Как это работает? Вы просто подключаете к камере мобильный телефон, делаете раздачу интернета с мобильного телефона по IP и нажимаете всего одну кнопку. Нужно, чтобы в студии был «белый» IP-адрес. И эта камера без каких-либо дополнительных девайсов кидает картинку в студию.
Конвертер в студии и качество картинки
— Что при этом установлено в студии и какого качества сигнал вы получаете?
В студии всё тоже решение Blackmagic. Там находится конвертер Atem Streaming Bridge. Вы подводите к нему интернет по обычному LAN-кабелю, а с этого конвертера забираете SDI- или HDMI-сигнал со звуком. То есть картинка получается шикарная. Весь вопрос только в канале интернета: насколько он широкий. Камера автоматически регулирует посылаемый битрейт: если канал узкий и пропускной способности не хватает, она немного его понижает. Но при этом остаётся рабочее качество.
Компактный сетап для выездов
— Насколько это решение мобильное для репортёра «в поле»?
Очень удобно то, что человек поехал, грубо говоря, с небольшой сумочкой. Мы подобрали компактный аккумулятор, который прямо к камере закрепили. И, собственно, он просто со штативом и камерой выходит в эфир откуда хочет. В нашем случае мы выходили в эфир из парка Первого Президента — и всё прошло, всё получилось.
Планы по использования MxCall и двусторонняя связь
Планы по использования — Для каких задач нужен MxCall?
Мы планировали ПТС в центре города. Не получилось, но там тоже отработанная история. Вообще я хотел это сделать в MxCall, потому что MxCall позволяет иметь двустороннюю связь. Мне нужно было, чтобы машина имела обратный канал со студией. Если бы мы всё-таки делали трансляцию ещё и с городского праздника с машины, с ПТС, то это было бы именно в MxCall как в наиболее удобном протоколе для подобной задачи.
Ключевые вопросы: Интернет и каналы передачи
— Какие базовые вопросы нужно решить, чтобы организовать такие включения?
У меня практическая история, и я сразу перечисляю, что надо решить.
Во-первых, интернет. Это может быть 4G, 5G, либо бондинг-системы типа LiveU, TVU.
Бондинг — это система, которая объединяет несколько SIM-карт мобильных операторов, суммирует скорость, а уже сервер в студии по защищённому каналу даёт вам картинку. Но это недешёвая система.
Теперь можно использовать в Казахстане официально и Starlink. Я им регулярно пользовался. Несколько раз мы из труднодоступных мест, где мобильная связь работает через раз, WhatsApp не работает, выходили в онлайн через Starlink. Я не скажу, что это прям «вау-восторг», но это лучше, чем какие-то совсем странные решения.
Энергонезависимость и мини-ПТС
— Как вы обеспечиваете автономную работу мини-ПТС и репортёров?
Чтобы ваши репортёры или автомобиль — мини-ПТС — были энергонезависимы, чтобы не ждать подключения 220 В, этот момент нужно продумать заранее. У нас в машине ПТС стоит 5-киловаттный инвертор, который полностью закрывает потребности этой машины, включая два довольно мощных кондиционера, установленных сверху.
То есть мы можем разворачивать мобильный комплекс и работать без привязки к стационарному электропитанию, что для живых городских и выездных эфиров критично.
Энергосистема ПТС
— Как вы решили вопрос питания для мобильных решений и репортёров?
Роутеры и модемы 4G, которые мы использовали, мы запитывали через разные пауэрбанки — разной ёмкости, в зависимости от задачи. А ПТС на базе легковушки была оборудована электростанцией EcoFlow. Она отработала три часа и потянула всё оборудование, установленное в машине: звуковой пульт, несколько микрофонов и радиомикрофонов, мини-ПТС, несколько экранов. То есть EcoFlow обеспечила 3–4 часа автономной работы. Мы сознательно делали этот комплекс небольшим, мобильным, чтобы он мог работать в разных режимах.
Протоколы передачи: SRT и VMX Call
— Через какие протоколы вы передаёте сигнал в студию и почему выбрали именно их?
Мы активно используем SRT. Вот сейчас уже, по-моему, часа четыре мы были в эфире — и по SRT картинка со всех четырёх источников улетала без проблем. VMX Call удобен тем, что это двусторонняя связь. Используя эту «фичу», можно общаться со студией в режиме реального диалога. В этот раз мы решали всё попроще: режиссёр из студии звонил по телефону, говорил «поехали», мы махали рукой журналисту — и он начинал говорить.
Да, возникает задержка в секунду–две, но в целом это вполне рабочая система.
Blackmagic как легкий телемост
— Как показали себя камеры Blackmagic с модулем стриминга в реальной работе?
В данном случае эти камеры Blackmagic, о которых я говорил, оборудованы модулем стриминга. С последней прошивкой, слава богу, он заработал, и это оказался очень лёгкий телемост в студию. Нужен только «белый» IP-адрес, ещё раз подчёркиваю. Всё остальное — уже встроено в камеру и приёмную часть.
Результаты онлайн-марафона
— Какой отклик получила трансляция «В эфире Алма-Аты»?
Итоги этого прямого эфира, который мы оживили с помощью мобильной ПТС и мобильного журналиста, такие: прошло около 10 дней с момента эфира, и количество просмотров в Facebook приблизилось к 20 тысячам. Это статистика, которую вы видите в левом верхнем углу скриншота. Параллельно шла трансляция на YouTube. Канал у нас там не очень большой, поэтому на YouTube около тысячи просмотров, но в Facebook всё было значительно живее.
Команда и объем ресурсов
Команда и объем ресурсов— Сколько людей было задействовано в проекте и как выглядела работа «в поле»?
На фото вы видите, как девочка выходит в эфир с камеры Blackmagic из парка Первого Президента — просто через мобильный телефон она выходит в эфир. Это скрин из реального эфира, плюс несколько рабочих моментов. Команда была совсем не гигантской, если сравнивать с телекомпаниями. Чуть больше десяти человек: несколько операторов, пара режиссёров, две ведущие и один координатор — фактически исполнительный продюсер.
SMM-команда работала удалённо, там ещё пара человек. То есть по ресурсам это вполне подъёмная история даже для среднего продакшена.
Мультиязывные трансляции и планы Artparavoz TV
— Чем ещё сегодня занимается ArtParovoz, помимо городских онлайн-марафонов?
Мы делаем не только «обычные» прямые трансляции. Например, буквально три дня назад мы делали стрим из университета — Satbayev University, бывшего политеха, — на трёх языках одновременно. Кроме того, на нашей машине ПТС регулярно происходят выездные истории, в том числе многокамерные съёмки и спецпроекты.
Так же потихоньку формируется наш Artparovoz TV — проект, который, я надеюсь, со временем вырастет в полноценный интернет-канал.
Взаимоотношения с классическим телевидением
— Какая у вас система взаимоотношений с классическими телевизионными каналами, если она вообще есть? Это сотрудничество или две параллельные вселенные?
Мы несколько раз участвовали в крупных проектах, которые делали телеканалы. Для примера — коротко. Была конференция, которую проводил аким города. В восьми районах Алматы были оборудованы студии, а сам аким находился в студии телеканала «Алматы». Из восьми районов мы закрывали два — то есть обеспечивали включения оттуда.
На данный момент других крупных совместных проектов нет. Я бы очень хотел продолжить и расширить это взаимодействие, потому что мне в целом это интересно. Я десять лет проработал на телевидении и радио до того, как организовал небольшой видеопродакшен, так что эта среда мне хорошо знакома. Но есть нюанс: телеканалы регулярно сталкиваются с такими задачами, им, безусловно, интересны подобные решения, но, возможно, срабатывает некий снобизм. «Мы никому обращаться не будем, сами как-нибудь решим». И как-то решают.
Решения для небольших команд
— То есть вы сознательно адресуете свои подходы не только телеканалам, но и небольшим продакшенам?
Да, именно поэтому я и предложил эту тему здесь. Мне кажется, что выездные журналисты, которые работают в точках событий, часто оказываются в ситуации, когда либо нужно использовать системы уровня LiveU, TVU (у нас в Казахстане их, например, продаёт и сдаёт в аренду «Жарык»), либо выкручиваться своими силами.
Но LiveU и аналоги — это всё-таки недешёвые решения. А я своё выступление адресую небольшим командам, которые готовы многое делать сами. И те решения, о которых я рассказываю, доступны практически всем: ничего сверхдорогого и запредельного не требуется. Мне кажется, это могло бы быть интересно и эфирным каналам, но пока, повторюсь, совместных проектов немного.
Концерты и живой сценический контент
— Прошла череда событий — JLO, Mister Boss и другие большие концерты. У вас была какая-то ниша участия в этих мероприятиях?
В этих конкретных концертах — нет. Здесь как раз сидят ребята (чуть выше по ряду), продакшн, который снимает почти все крупные концерты, по крайней мере многие из них. Они чаще всего работают с задачей вывода крупного плана артиста на экраны — лицо, эмоции, музыканты, несколько камер, live mix на сценические экраны. Мы делаем подобные истории, но в рамках других проектов.
Фестиваль Spirit of Tengri и две независимые ПТС
— Какой у вас опыт работы с концертами и фестивалями?
У нас есть фестиваль Spirit of Tengri, который мы уже несколько лет ведём. Там есть своя интересная фишка: справа и слева от сцены стоят два отдельных экрана — и это две отдельные ПТС. Наша машина достаточно гибкая: мы можем разделить отсеки таким образом, что вместо звукорежиссёрского отсека сажаем второго режиссёра. У нас восемь камер Blackmagic, мы делим их на два блока по четыре камеры, собираем в две независимые ПТС и даём на каждый экран свою картинку.
Александр Нужный: Главное достижение человека – обретение полной независимости и самостоятельности
По сути, это та же самая логика многокамерного концертного продакшена, о котором вы говорили, только в другом проекте. А те «звёздные» концерты, которые вы упомянули, — это уже зона ответственности коллег. Ну, не сложилось поучаствовать — бывает.
