GV Media Universe объединяет комплексную экосистему инструментов и сервисов, которые легко интегрируются, чтобы обеспечить привычную рабочую среду на платформе для производства и распространения — AMPP от Grass Valley. Критически важным для успеха любого распределённого рабочего процесса является возможность переноса контента в облако с использованием стандартных форматов и протоколов. Такая транспортировка лучше всего достигается с помощью видеоплатформы CatonNet (CVP) со сверхнизкой задержкой, высокой доступностью, хорошей скоростью передачи данных и многопутевой IP-транспортной матрицей. CVP может включать в себя транспортные протоколы Caton (CTP) или передавать стандартные потоки, такие как SRT и NDI. Контент через CVP полностью зашифрован с использованием AES; при этом сохраняется низкая задержка для прямых трансляций.

Источник

Сообщение Caton Technology присоединился к GV Media Universe появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.

AMPP поддерживает все аспекты прямой трансляции из любой точки планеты. Это означает, что производители могут собирать лучшую команду и технических специалистов для каждой работы и быстро развертывать настраиваемые рабочие процессы для каждого проекта. Пользователи как Osprey Video, так и Grass Valley AMPP теперь могут выбирать кодировщики Talon 4K для своих облачных вещательных рабочих процессов, зная, что Grass Valley сертифицировала их на совместимость и совместимость.

Используя AMPP в качестве конечной точки API SRT, кодировщики Talon 4K обмениваются высококачественными видео- и аудиосигналами между AMPP и удалённым местоположением, используя распространенные протоколы потоковой передачи, такие как RTMP, Zixi и SRT. По сути, эта интеграция позволяет медиакомпаниям расширить свою производственную среду, получая дополнительные сигналы из любого места и обрабатывая их с помощью многочисленных программных приложений AMPP. Комбинация кодировщика AMPP/Talon 4K подходит для участия в трансляциях, облачных прямых трансляций, просмотра ежедневных новостей в реальном времени, удалённого производства, рабочих процессов REMI, маршрутизации по IP-сетям, IP-потоков с малой задержкой и потоков SRT.

«Кодеры Osprey Talon 4K идеально подходят для облачного производства через AMPP. Это надёжные, высококачественные устройства с малой задержкой в небольшом форм-факторе, с бесшумной работой без вентилятора и интуитивно понятным пользовательским интерфейсом, — говорит Скотт Уиткомб (Scott Whitcomb), директор по международным продажам Osprey Video. – Присоединяясь к GV Media Universe Alliance, мы делаем создание и распространение контента гораздо более гибким благодаря безопасной, эффективной и хорошо зарекомендовавшей себя сети».

10-битные кодеры HEVC Talon 4K обеспечивают высококачественное видео с малой задержкой по нескольким протоколам по доступной цене. В рабочем процессе производства и распространения кодировщики Talon 4K захватывают видео 4K, 10-бит, 4:2:2 на месте и передают его по протоколам RTMP, Zixi или SRT для доставки в облако, где AMPP затем преобразует, создает, управляет и распространяет контент.

«Идти в ногу с требованиями создания контента сложно, — сказал Крис Меррилл (Chris Merrill), директор по стратегическому маркетингу Grass Valley. – Открытие AMPP для признанных в отрасли компаний, таких как Osprey Video, означает, что нашим клиентам не нужно изучать новые технологии. Интеграция с AMPP делает переход на новую платформу прозрачным для талантливых людей, использующих наши решения. Они получают все преимущества масштабируемости, работу из любого места и возможность платить за то, что им нужно, без необходимости изучать новые творческие инструменты».

Кодировщики Talon 4K-SC и Talon UHD-SC можно приобрести у авторизованных реселлеров или напрямую в Osprey Video. Osprey Video также предлагает индивидуальные OEM-опции.

Источник

Сообщение Osprey Video присоединяется к альянсу GV Media Universe появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.

Online круглый стол «Broadcasting 2021 Armenia. Технологический обзор телекомпаний» состоялся 16 ноября 2021 года. Модератор — Ваагн Назарян, технический директор Shant TV (Армения).

Григорий Арзамасцев: Прежде всего я хочу рассказать о новом оформлении бренда Grass Valley. Недавно произошла смена нашего логотипа и теперь бирюзовый –наш корпоративный цвет.

Grass Valley основана достаточно давно, она включила в себе несколько компаний, которые сейчас являются частью нашего владельца – компании Black Dragon Capital. Мы имеем огромное количество патентов, колоссальное количество Emmy и других наград за достижения в разработке новых технологий.

В нашем портфолио есть всё, что нужно для телевизионного производства, как мы говорим, «от стекла до стекла», то есть от стекла объектива до стекла телевизора дома нашего потребителя. Мы производим всё, что необходимо для прямых трансляций, для производства контента и медиаменеджмента, для линейного или нелинейного вещания, а также всё, что нужно, чтоб связать все эти компоненты вместе.

Камеры

Самым популярным нашим продуктом на рынке, по крайней мере, российском, являются камеры. В этом году мы немного изменили наш модельный ряд, прежде всего это коснулось камер LDX 82 и LDX 86. Мы решили отказаться от этого наименования моделей, и теперь они называются LDX 92, LDX 96 и LDX 98. Это сделано, чтобы упростить наш прайс-лист и набор функционала. Теперь камера LDX 92 содержит весь функционал предыдущей камеры LDX 82, кроме поддерживаемого формата сигнала. Теперь опция – это только дополнительные форматы сигнала. Это опция программная, и её можно докупить на семь дней или навсегда в зависимости от ваших потребностей.

Все сенсоры в камерах нашей внутренней разработки, а это значит, что все они могут быть сведены в одну картинку и участвовать в одном производстве. У нас есть все решения, начиная от HD 1080i и заканчивая UHD super slow motion LDX 150.

LDX 150 – это новая камера, которую мы выпустили в этом году. Ее отличие от LDX 100 состоит в том, что теперь в нашей самой старшей камере есть Global Shutter. Это 4К NativeIP-камера, которая может быть подключена непосредственно в IP-сеть распространения сигналов. Ей не нужна базовая станция. Она полностью готова к современным технологиям производства, в том числе Remote Production, так как камера может внутри себя компрессировать сигналы с использованием кодека JPEG-XS и передавать их в сети распространения для Remote Production.

Также, благодаря новому сенсору, светочувствительность увеличилась до F11, а это всего на одну ступень диафрагмы темнее, чем наши HD-камеры. Это означает что переход от HD к UHD-производству стал еще проще, так как UHD-камеры настолько продвинулись вперед, что они не требуют больше света, чем HD-камеры.

Creative Grading

Все эти камеры поддерживают нашу новейшую систему управления камерами Creative Grading. Это революционная и инновационная система, которая позволяет оператору в реальном времени видеть всё, что происходит при настройке. Аппаратные панели управления, с помощью которых оператор может оперативно делать текущие настройки, работают во взаимодействии с планшетом, на котором графически отображается вся необходимая информация. Также эта система позволяет оператору обучаться в процессе работы, благодаря наличию подсказок о наиболее оптимальном сочетании параметров. Также он получает информацию о том, что означает та или иная настройка и к чему приведет ее изменение.

Видеомикшеры

Grass Valley продолжает выпускать и развивать все ранее разработанные видеомикшеры. У нас есть всё, начиная от маленьких микшеров Kula на 1МЕ и заканчивая огромными панелями Kayenne с фреймами K-Frame, а также у нас есть все промежуточные варианты. Мы продолжаем обе линейки: наши американские микшеры с названием на букву «К» (Karrera, Korona), а также нашу британскую линейку микшеров Kahuna и Kula. Все эти микшеры поддерживают как SDI, так и IP.

В прошлом году мы представили компактный K-Frame XP – микшер, который поддерживает UHD на каждом входе. Это 12G-микшер, то есть его возможности одинаковы как в режиме 3G, так и в режиме UHD 12G.

В этом году мы выпустили самый большой UHD-микшер, который сейчас есть на рынке. Микшер поддерживает 192 входа в 3G, и при переходе к UHD он также поддерживает 192 входа и 96 выходов. В него можно установить до девяти UHD 12GME, большое количество обработчиков сигнала и так далее. Этот микшер совместим с любой «K»-панелью (Karrera, Korona, Kayenne).

Повторы Live Touch

Повторы, которые мы сейчас развиваем, называются Live Touch. Эти повторы основаны на технологии видеосерверов одной из компаний, входящих в состав Grass Valley, –Quantel. Ключевая особенность этой технологии повторов в том, что в рамках одной системы может использоваться любое количество серверов, которое определяется необходимым количеством входов и выходов. Все серверы объединяются в единую систему по сети. В эксплуатации у наших заказчиков есть системы содержащие до 160 входов. К серверам добавляется нужное количество контроллеров (панелей) в зависимости от характера съёмки. Если вы снимаете шахматы, то вам может быть достаточно одного оператора на 160 входов, но если вы снимаете какой-то динамичный спорт, то вам нужно большее количество операторов повторов. Каждый оператор повторов может использовать любые входы и любые выходы. Для оператора не важно, на какой сервер поступают эти сигналы или с какого сервера берутся эти выходы. Всё это работает как одна система, полностью объединённая по сети.

Для этой системы повторов мы в конце 2021 года начали отгрузки нового сервера размера 3RU. Он будет поддерживать до 12 UHD-каналов или до 24 HD-каналов. Один такой сервер сможет заменить повторы на 24-камерную HD-ПТС. Предусмотрена поддержка IP, super slow motion, с возможностью объединять множество этих серверов по сети и подключать любое количество панелей.

Матрицы

Мы также продолжаем производить матрицы любого размера от самых маленьких 12*4 до 1152*1152. У каждой из этих линеек матриц есть свои уникальные особенности, их очень много, поэтому у нас есть решения для любой задачи.

У нас есть законченное IP-решение, которое включает в себя камеры, микшеры, серверы, полиэкранные процессоры. В том числе мы поставляем модифицированные COTS Ethernet-коммутаторы. Модифицированные в том плане, что мы можем сами из своей системы управления загружать настройки в коммутатор, и таким образом вы получаете «Plug-and-Play». IP-коммутатор по сложности внедрения не сложнее, чем коммутатор SDI.

Вся эта система IP-коммутации основана на нашей собственной системе управления GV Orbit, которая была разработана с нуля специально для целей коммутации в гибридной среде. Эта система позволяет легко находить источники, быстро настраивает тысячи IP-адресов, даёт возможность создавать HTML-панели управления, которые можно использовать на айфоне, и так далее.

Плей-Аут

У нас есть плей-аут любого размера, в том числе облачный.

Наше видение состоит в том, что будущее телевизионного производства за облачными технологиями. Это резонирует с тем, что говорилось сегодня о появлении большого количества малых производителей контента, которые часто не в состоянии купить наш микшер K-Frame XP, но они готовы арендовать на короткое время мощности, которые он дает. Всё это мы предлагаем в рамках нашего облачного решения.

Мы начали движение в этом направлении еще в 2010 году. За это время мы сделали переход от абсолютно жёстко аппаратных решений к Software Defined-решениям, то есть тем решениям, где функционал устройства определяется программным обеспечением, а само аппаратное обеспечение может использоваться для различных задач, и теперь движемся к полностью облачному производству, за которым, как мы считаем, будущее.

AMМP

Для этого мы разработали платформу AMМP – The Agile Media Processing Platform. Она полностью построена на современных IT-технологиях. Это не перенос стандартных технологий, которые мы используем на железе, в облако. Мы так не делаем, потому что это неэффективно, очень дорого и не будет работать. Это разработанное с нуля, инкубированное GrassValley решение, основанное на микросервисах. Вычислительные мощности могут быть любые, все управление ведётся через HTML-пользовательский интерфейс, который позволяет пользователю из любой точки мира осуществлять любое производство. Под любым производством я подразумеваю, что у нас есть микросервисы, элементарные средства обработки IP-сигнала, такие как плееры, рекордеры, видеомикшеры, аудиомикшеры, мастер контрол, полиэкранные процессоры, средства очень быстрой доставки с малой задержкой сигналов домой к пользователю и так далее.

Все это существует не просто как набор отдельных приложений, которые нужно запускать в каких-то докер-контейнерах. Это единая экосистема, которая называется медиавселенная GV – GV Media Universe. Она объединяет в себе средства развертывания всех этих микросервисов и свёртывание их обратно, также включает в себя магазин приложений, подобный AppStore. Вы можете купить себе право пользования видеоплеером на четыре часа, потому что вам нужно снять какую-то специальную передачу. Еще пять лет назад вам пришлось бы получить счет от производителя видеомагнитофона, оплатить его, подождать, пока его произведут, отгрузят вам, и он будет у вас спустя пару-тройку месяцев. Сейчас вы можете сделать это в три клика и добавить его в свой производственный комплекс просто внутри веб-интерфейса. После того, как вы закончили пользоваться этим видеомагнитофоном, вы просто нажимаете «крестик» и перестаете платить, потому что оплата всех этих сервисов осуществляется по мере их использования.

В рамках GV Media Universe мы взаимодействуем с другими производителями программного обеспечения, в частности тех продуктов, которые мы не производим, например, графики и технологической связи. Эти поставщики представлены в нашем магазине приложений. Их пользовательские интерфейсы включены в наш пользовательский интерфейс. С точки зрения пользователя это одна HTML-страница, на которой представлены все необходимые компоненты. Все управление, весь биллинг и вся оплата осуществляются через один канал. Наши партнеры получают возможность дополнительных продаж через эту экосистему, а наши пользователи получают возможность использовать это в рамках единой законченной и перекрывающей все необходимые задачи системы.

Алексей Брусницкий, директор технической дирекции АО «ТВ Центр» (Россия): Существует ли в ваших облачных решениях интеграция с RTMP, NDI, SRT и другими потоками?

Григорий Арзамасцев: В связи с тем, что всё это разработано с новой парадигмой микросервисов, у нас есть отдельные приложения – ресиверы, которые сегодня существуют для всего перечисленного, включая NDI. Кроме того, мы поддерживаем SDI. В нашем облачном решении существует возможность поставить сервер на телекомпанию, установить в него плату ввода-вывода и запустить приложение «вход SDI» с доставкой SDI-потока в облако с очень низкой задержкой. То есть мы интегрированы со всеми возможными стриминговыми работающими в облаках сигналами.

Игорь Таранцев, руководитель отдела разработок «СофтЛаб-НСК»: Как обеспечивается синхронизация в облаке?

Григорий Арзамасцев: Синхронизация внутри системы осуществляется проприетарным методом. Мы можем зацепиться за NTP, после чего используем свои собственные проприетарные генераторы внутри системы и синхронизуем все получаемые сигналы из источников вне зависимости от того, из какой точки мира и из каких источников они приходят. Это наши собственные технологии без РТР, РТР в облаках не бывает.

Гурам Шахдинаров, генеральный директор GURAMEX: Работа в облаке прекрасна тем, что пользователь платит за то время, которое использует какой-либо сервис. Вопрос про микшеры. Как быть с контрольной панелью? Трудно представить работу с микшером без контрольной панели. С другой стороны, если человек хочет купить работу с микшером, например, на неделю, то как быть в этом случае?

Григорий Арзамасцев: Есть три идеи, которые уже реализованы.

Первая идея состоит в том, что мы можем запустить программное обеспечение K-Frame в облаке. Если у вас есть какой-то способ управления этим K-Frame, находясь дома, то вам не нужно самого фрейма. Вы можете его точно так же запустить на инстансе EC2 в Amazon, и он будет работать, используя GPU этого инстанса, обрабатывая ваши видеосигналы.

С точки зрения панели у нас есть два решения.

Первое – для наших K-Frame мы разработали программную панель управления, которая может использоваться с тачскрином или на клавиатуре. Второе – AMPP-connected. Направление разработки сейчас таково, что все наши железные устройства должны иметь возможность разговаривать с AMMP. Если у нас есть аппаратная панель микшера, она должна иметь возможность управлять микшером в облаке. Пользователь может взять в аренду аппаратную панель, поставить ее у себя дома, и ее можно подключить к микшеру, работающему в облаке.

Вопрос: Какая задержка до конечного пользователя?

Григорий Арзамасцев: Минимальная задержка переключения кнопок на микшере в зависимости от потока, в зависимости от компрессии и так далее – это два-четыре кадра.

Сообщение Григорий Арзамасцев: Обзорная презентация по продуктам GV появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.

Выступление Григория Арзамасцева, пресейл-инженера московского подразделения Grass Valley, с докладом «Grass Valley AMPP — облачные технологии на службе телевещания» на Online круглом столе «Broadcasting 2021. Облачные сервисы ТТЦ “Останкино”» 25 мая 2021 года. Опубликовано в ТКТ № 06 (734) 2021.

Павел Агейкин: Коллеги, добрый день. Меня зовут Павел Агейкин, я главный технолог телецентра «Останкино». Сегодня мне выпала честь модерировать такое интересное мероприятие как круглый стол «Broadcasting 2021» с очень авторитетными участниками.

Основной темой доклада будут «Облачные сервисы, их применение, работа с облачными сервисами». В последнее время облачные сервисы стали распространенной технологией, которую внедряют не только в телефоны, но и в телепроизводство. Нам как специалистам-технарям, которые каждый день работают с технологическими объектами, такими как аппаратно-студийные блоки, эфирные комплексы, транспортные сети, очень интересно внедрение облачных сервисов и их применение. От наших вендоров все чаще и чаще поступает информация о новых решениях, связанных с облачными сервисами. Мы потихонечку собираем данные, которые удается найти, и начинаем проецировать их на телепроизводство в рамках своего телецентра. В связи с этим у нас возникает очень много вопросов, которые хотелось бы обсудить. В первую очередь я хотел бы заострить внимание не только на наших докладах, которые будут показывать решения, применимые практически на любых участках телепроизводства. Самый главный вопрос — какая инфраструктура нужна для того, чтобы работать с облачными сервисами и как управлять ими? Мы понимаем, что для построения большого участка, к примеру, ASB, нам необходимо агрегировать несколько таких сервисов. Скорее всего, эти сервисы не будут монобрендовыми. Какой Work-flow надо подготовить, и как в будущем управлять ими? Я хотел бы представить нашего первого докладчика Григория Арзамасцева. Он выступит с новым продуктом Grass Valley AMPP – это облачные технологии на службе телевещания для производства, обработки и выдачи в эфир видео- и аудиосигнала любого формата.

Григорий Арзамасцев: Спасибо. Добрый день. Меня зовут Григорий Арзамасцев, я пресейл-инженер в московском подразделении Grass Valley. GV AMPP и GV Media Universe – наше новое облачное решение. Я скажу, почему телевизионные вещатели, а именно большие каналы, стремятся к облакам, что это дает и чем это может быть полезно. Прежде всего, самым главным драйвером облачных технологий в большом телевидении являются новые игроки: Netflix, Amazon и т. д. Эти компании пришли в область распространения и доставки контента не из телевидения. У них нет больших студий, нет огромного штата, нет такого богатого наследия как у классического телевидения, нет необходимости качественно и дорого производить контент. Такие игроки существенно снижают доход от единицы производимого контента для телеканалов, повышают требования к эффективности используемого оборудования. Чтобы угнаться за этими требованиями, нам необходимо играть на их поле. При этом телевещатели должны это сделать с сохранением качества, к которому привыкли наши телезрители.

Что же мешает перейти в облака? Во-первых, это большое количество технологических сложностей: непредсказуемые задержки распространения сигналов через неконтролируемые сети; необходимость масштабировать (имеющиеся решения обычно плохо масштабируются, то есть работают для определенных источников, но не работают для десятков источников). Естественно, телевещателям нужно интегрировать имеющуюся инфраструктуру. Но нельзя просто взять и заново построить все производство, нужно суметь подключить имеющуюся студию или ПТС и так далее. То есть облачная технология должна работать в связке.

Наиболее оптимальным вариантом для выставления любых услуг и любых средств производства как услуги являются технологии SAAS. В случае предоставления как услуги включается иная модель оплаты использования оборудования. Это, в конечном счете, приводит к изменению бизнес-модели работы телеканала. Все эти сложности затрудняют наш переход в облака. Для решения этих задач Grass Valley разработал систему GV Media Universe, основанную на платформе AMPP.

GV Media Universe создана как единая экосистема. Павел говорил, что в рамках комплекса возможно придется использовать компоненты различных производителей. Grass Valley стремится к тому, чтобы интегрировать все необходимое в единую систему, объединенную в том числе с маркет-плейсом услуг. Мы заключаем партнерские договоры с производителями этих технологий, которыми конечный пользователь может воспользоваться в рамках этой экосистемы. То есть Grass Valley не разрабатывает решения, но Grass Valley предоставляет доступ. При этом GV Media Universe построена на всех ключевых столпах облачных технологий, в частности, использование инструментов по запросу. Система построена на эластичном использовании ресурсов: пока какой-то инструмент нужен, он включен, он работает и генерирует стоимость. Оплата за использование любого ресурса идет только в процессе его использования. Система гибкая, она поддерживает развертывание так в частном облаке, так и в публичном.

Вся работа основана на том, что при отключении ранее используемого компонента возможно задействовать средство, позволяющее быстро вернуться к сохраненному рабочему процессу. Обо всем этом мы позаботились еще на этапе разработки системы. Программа написана с нуля, создавали ее в течение пяти лет. Наши специалисты разработали собственный инкубатор технологий, в котором мы запатентовали целый ряд ключевых составляющих, таких как технологии гарантированной доставки сигнала, обеспечение внутренней безопасности, внутренней синхронизации сигналов. Система позволяет делать переключение с кадровой точностью; чистое переключение и т. д. Это тот уровень качества, к которому мы привыкли в рамках телевизионного производства.

Важной частью всей идеологии GV Media Universe является использование текущих устройств. Это устройства, в которые наши заказчики уже произвели инвестиции, например, панели управления микшеров, использование их совместно с системой GVA. То есть вы можете сегодня использовать видеомикшер на базе K-Frame, а завтра панель этого микшера с видеомикшером, запущенным в облаке. Таким образом, оборудование, которое вы сейчас используете, будет актуально и для следующего поколения производства.

Как все это строится? GVA основана на системе SAAS. Это ядро системы, которое эксплуатируется, запускается и поддерживается Grass Valley. Ядро предоставляет весь набор центральных сервисов, таких как сервис аутентификации пользователей и пользовательский интерфейс. Все это исполняется на публичном облаке. Сейчас мы развернуты в облаке Amazon, в дальнейшем мы планируем размещение в облаках других поставщиков. AMPP Core представляется как подписка, когда единый платеж на год дает нашему пользователю доступ ко всем другим инструментам. Это некая фиксированная часть. Другие инструменты предоставляются по запросу. Например, один вход видеосигнала или один видеоплеер. Вычислительные мощности для таких микроэлементов могут быть размещены там, где удобно для производства и для заказчика. Это могут быть публичные облака, частный дата-центр или сервер, установленный в стойке рядом со студией. Если, к примеру, все источники сигналов – это камеры в студии, то нет смысла видеомикшеры запускать где-то в публичном облаке. Разумнее этот видеомикшер поставить в стойке рядом со студией, он формирует видеосигнал, а уже готовый видеосигнал мы отправляем по пути распространения. Каждый из этих отдельных компонентов оплачивается по мере использования. Из таких микроинструментов можно составлять полный рабочий процесс, начиная от захвата материала и заканчивая вещанием в эфир. Основная идеология состоит в том, что как источники сигнала, так и операторы, которые работают с этой системой, могут находиться где угодно в мире. Например, камеры, установленные на стадионе в Австралии или Южной Америке, поднимают сигнал в дата-центр, находящийся на восточном побережье США. При этом видеорежиссер сидит в Японии, использует панель Corona и управляет видеомикшером, который работает на западном побережье США. AMPP осуществляет внутри себя гарантированную доставку сигналов от источников до средств обработки и формирование прокси-потока с низкой задержкой. В рамках AMPP используются микроинструменты для расхождения клипов, для формирования полиэкранных мозаик, для коммутации, для наложения графики и так далее. На сегодняшний день Grass Valley уже разработал большой набор этих микроинструментов, начиная от входов источников и заканчивая видеомикшером K-Frame. Мы можем уже сейчас запускать их на сервере, арендованном в облаке. Также в состав входят инструменты из состава AMPP-platform, которые позволяют, в частности, различать нагрузки на видеосерверах, то есть запускать экземпляры этих приложений, контролировать версии, обновлять приложения, контролировать работоспособность, выстраивать рабочие процессы, сохранять и загружать различные наборы отдельных инструментов, а также предоставлять к использованию интерфейс в виде HTML 5. Естественно, все это построено на самых жестких основах современной IT-безопасности с внешним аудитом безопасности. Наша задача состоит в том, чтобы весь рабочий процесс предоставить в рамках этого решения, начиная от производства в прямом эфире и заканчивая вещанием в эфир, то есть плейаутом.

AMPP Playout – готовый продукт, вобравший в себя 20 лет опыта в эфирной автоматизации, более 10 лет опыта разработки системы, основанной на централизованной оркестрации из публичного облака и отдельных инструментов AMPP, которые работают на вычислительных мощностях. Мы уже начинаем поставки этого продукта. Как это работает? У пользователя есть пользовательский интерфейс в виде HTML5-страницы, за счет которого он подключается к веб-сайту, расположенному в облаке Amazon. Этот HTML5-интерфейс, естественно, можно запустить из любой точки мира. Он управляет непосредственно нагрузками – вещательными серверами, которые формируют эфир. Если это наземное вещание, то вещательные серверы могут быть расположены, например, рядом с передатчиком. Если это вещание в облако, например, в youtube, то эти серверы можно разместить на арендованном публичном облаке в экземпляре, например, EC2, виртуальной машины.

Внутри вычислительного вещающего сервера, который называется НОД, из отдельных микросервисов AMPP формируется тракт. Внешняя система автоматизации, работающая из облака, управляет каждым отдельным компонентом, чтобы полностью сформировать сигнал: от возможности подключения SDI-сигнала или сигнала 2110 на физическом сервере с наложением графики, с воспроизведением клипов с некоего хранилища вплоть до вывода в эфир, в данном случае до физического НОДа (вывода опять же 2110 или SDI-сигнала). Уже сегодня AMPP Playout может полностью сформировать нужный нам эфирный канал. Это очень гибкое решение. Канал можно запускать, тестировать на аудитории или запускать на время какого-то события и платить только за то время, которое канал использует. Пользовательские интерфейсы мы создали на опыте всех тех компаний в составе Grass Valley, которые специализируются на разработке систем эфирной автоматизации. Здесь представлен набор стандартных лидов, которые могут принимать эти интерфейсы, и, естественно, функционал эфирной автоматизации. В этом случае мы можем решать задачи географического резервирования вещания. Единый центр техоркестрации, который работает из облака, может одновременно управлять вещающими серверами из разных точек: как из собственного дата-центра, так и из арендованного дата-центра, как физического, так и облачного дата-центра третьих производителей. В действительности системе все равно, где находится физическая реальная нагрузка, обрабатывающая сигнал. В составе AMPP есть также система AMPP Asset Management, которая в том числе — и это ключевой принцип построения всей системы — является системой Asset Management для AMPP Playout. То есть один инструмент, разработанный в рамках AMPP, многократно переиспользуется для всех других компонентов системы. AMPP Asset Management – это же набор приложений в рамках AMMP, который дает нам возможность менеджмента медиаматериалов, создания и автоматизации рабочих процессов и монтажа. При этом AMPP Asset Management решает часто возникающую задачу, когда группы производителей контента географически разнесены. Классический пример – это наши федеральные каналы и корреспондентские пункты, разбросанные по стране. В данном случае эти группы персонала часто вынуждены работать с одним и тем же контентом. При этом необходимо очень четко учитывать, где находится файл: на каком сервере, на какой локации. Также очень сложно для подобных решений взаимодействие с интернетом, взаимодействие с социальными сетями, откуда надо как получать исходный материал, так и отдавать результирующийся. AMPP Asset Management призван решить все эти задачи и сделать так, чтобы пользователю было все равно, где он находится физически в мире и где находится его медиаматериал — на сервере, на системе Stratus или видеосервере STU. Естественно, мы работаем с тем, чтобы сам материал также мог храниться в хранилище.

Безусловно, любая система медиасет-менеджмента – это не просто база данных. Это пользовательский интерфейс, это люди, которые работают с контентом, ведь именно люди создают красивые изображения, которые мы передаём. Весь интерфейс на основе HTML5, нативного интерфейса не предусмотрено. В HTML5-интерфейсе есть мощные средства монтажа с возможностью наложения эффектов; редактор рабочих процессов, который основан на нашей системе Momentum. На скриншоте вы видите, как мы создаем рабочие процессы, буквально перетаскивая кирпичики и соединяя их линиями. Дальше рабочий процесс будет сам осуществляться в облаке, в том числе с управлением системами третьих производителей.

Так как Grass Valley всегда был силен в лайв-продакшн, естественно, из AMPP можно строить и такую систему. У нас уже есть заказчики, которые работают в эфире, например, наш первый клиент уже более полутора лет вещает исключительно из облака, без какого-либо оборудования на объектах. Они формируют до трех различных ASB в облаке, при этом люди, которые работают с оборудованием, разбросаны по всему миру. Сами же вычислительные мощности облачные, они запускаются на момент производства — все три ASB собираются в одном мастер-контроле и вещаются дальше опять же через облака. Другой наш заказчик четыре или пять месяцев назад провел первое тестирование, в котором видеомикшер K-Frame запускался на виртуальной машине в облаке. При этом виртуальная машина находилась на восточном побережье США, режиссер — на западном побережье США, дома с панелью Corona и управлял видеомикшером, который собирал источники более чем с 20 пользователей по всему миру. Таким образом, производство с помощью системы AMPP осуществлялось без какого-либо машин-рума полностью в облаке. Я постарался коротко рассказать.

https://tkt1957.com/ru/media-universe-i-ampp-ot-grass-valley/

Павел Агейкин: Григорий, спасибо большое. Я только в самом начале сказал, что у нас будет необходимость пользоваться несколькими брендами производителей облачных сервисов, но, видимо, вы решили, что можно сделать полную линейку, полный цикл телепроизводства самим. Это достаточно интересное решение. У Григория был достаточно объемный доклад, и должно быть очень много вопросов. Кто-то хочет высказаться?

Тимур Кулгарин, технический директор «СТС Медиа»: Коллеги, добрый день. У меня есть вопрос. Есть ли какие-то инструменты, которые позволяют сохранить всю созданную конфигурацию как этих кирпичиков, так и все рабочие процессы так, чтобы попользоваться какое-то время всей этой виртуальной структурой, потом сохранить ее и через какое-то время восстановить? Требует ли каких-то финансовых затрат такое сохранение конфигурации?

Broadcasting 2021. Системы компрессии видеосигналов | ТКТ International Awards (tkt-awards.com)

Григорий Арзамасцев: Да, инструмент существует, он разрабатывался с самого начала. Это инструмент создания снепшотов, который формирует как снепшот того, где, какие нагрузки, на каком из серверов какой из компонентов выполняется, так и то, каким образом скоммутированы сигналы между компонентами. Сохранение этой настройки – это просто xml-файл, который вы можете сохранить у себя на компьютере и загрузить его, когда вам вновь потребуются эти нагрузки. Это не требует ничего, то есть пассивное хранение настройки не требует какой-либо оплаты. Вы платите только за тот период, когда вы загрузили эту настройку и включили все компоненты, которые в нее входят. Пока вы ими пользуетесь, вы за них платите. Закончили пользоваться, сохранили, выключили и дальше за них не платите. В этом и есть смысл эластичности.

Игорь Таранцев, руководитель отдела программных разработок компании Softlab-NSK: Вот последняя миля, режиссер сидит дома. Какую он должен иметь у себя выделенную линию, какой характерный поток?

Григорий Арзамасцев: Битрейты настраиваются. Обычно режиссер, сидящий дома, должен получить полиэкранную мозаику, чаще всего это один поток, который мы доставляем по технологии WEBRTC c минимальными задержками доставки. Хорошее качество картинки получается от трех до пяти мегабит в секунду. Это то, что нужно режиссеру. Самый большой объем – это именно получение обратной картинки и полиэкрана. Чем лучше пинг, чем лучше время доставки пакета, тем лучше. На типичных пингах дата-центров — это порядка 50 мс, порядка одного кадра, соответственно, это ничтожно малое время.

Павел Агейкин: Я так понимаю, что одной мозаикой режиссер не ограничивается, ему еще нужны вспомогательные сервисы, такие как связь, само управление и какие-то дополнительные девайсы, которые он использует непосредственно при режиссуре программ, но это все по битрейту ничтожно мало по сравнению с основным: с доставкой мозаики и сигналов мультивьювера. Правильно?

Григорий Арзамасцев: Все верно. Типичных скоростей даже мобильного интернета, который нам доступен, абсолютно достаточно для комфортной работы.

Сообщение Григорий Арзамасцев: Grass Valley AMPP — облачные технологии на службе телевещания появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.

Доклад Александра Богаткина, директора по продажам Grass Valley в России и СНГ: «Grass Valley — проекты для телерадиокомпаний Беларуси» на Online круглом столе «Broadcasting 2021 Belarus: Технологический комплекс «Белтелерадиокомпании» 23 марта 2021 года. Эфир https://tkt1957.com/ru/live-belteleradiokomp-2021/.

[pdf id=11385]

Сообщение Продукты Grass Valley для телерадиокомпаний Беларуси появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.

1 of 5

Интервью с президентом и CEO компании Grass Valley Тимоти Шолдерса II.

— Где и в какой семье Вы родились? И откуда появилась цифра «2» в Вашем имени, как у российского императора Николая II? 
— Я родился в небольшом микрорайоне Детройта в штате Мичиган (США), в семье среднего класса. У меня есть две сестры, в семье я не единственный ребенок. С родителями мы жили в обычном доме с двумя спальнями в городе Хейзел Парк, который раньше славился своим ипподромом и считался местной столицей конного спорта.
Назвали меня в честь отца, и мама решила использовать приставку «2», а не прибавлять к имени «Junior» (как это принято в Америке) и называть меня «Тимоти Шолдерс-младший».

— «Timothy Shoulders II» звучит так, будто бы Вы королевских кровей.
— Одного из моих дальних предков звали Гамлет (Hamlet), поэтому в каком-то смысле можно предположить, что во мне течет королевская кровь.

— Кем по профессии были Ваши родители?
— Мама всю жизнь специализировалась на управлении персоналом и финансах, сейчас она пенсионерка. А отец занимал руководящие посты, по большей части в ритейле, отвечал за расширение географии розничных сетей.

— Как учились в школе?
— Что самое интересное, мне особенно легко давались тестирования и стандартные школьные экзамены, я с ловкостью решал самые разные контрольные – умел быстро вычленять правильные ответы, и мне всегда это очень помогало. К концу школы я был одним из лидеров по успеваемости, оценки у меня всегда были хорошие.
Продолжать образование я решил в Государственном университете Болл (Ball State University), который располагался в городе Манси штата Индиана. Изначально решил изучать журналистику, но затем быстро переключился на финансы и бухгалтерский учет.

— С такими хорошими оценками Вы могли поступить в любой, более крупный университет, Вам платили стипендию?
— Я потому и выбрал небольшой университет, чтобы получать стипендию и освободить родителей от оплаты обучения. Высшее образование в США часто стоит бешеных денег.

— Насколько успешно Вы учились в университете?
— Я был хорошим студентом: первые два года учился довольно усердно, а вот на третьем курсе уже позволял себя расслабиться в барах, между сессиями.

— Чем Вы решили заняться после выпускных экзаменов?
— Окончив университет с блестящей успеваемостью, я устроился аудитором в Ernst & Young – одну из лидирующих международных компаний в области бухгалтерского учета, налогообложения и сопровождения сделок.
Примерно три года я работал по специальности, в сфере аудита и страхования, изучая финансовую отчетность самых разных клиентов. Благо, они у нас менялись один за другим. Тем не менее, добиться серьезного успеха в государственной аудиторской фирме можно исключительно каторжным трудом. Чтоб начать хорошо зарабатывать, нужно строить карьеру где-то 12 лет или найти партнера в другой компании. И при этом изо дня в день напряженно «вкалывать», порой с 6 утра и до полуночи.
После трех лет такого графика я осознал, что нужно двигаться дальше и устроился в компанию, производящую ортопедические импланты, где отвечал за международный финансовый анализ.

— А почему впоследствии Вы ушли из компании?
— Я проработал в этой компании порядка 7 лет. На тот момент я уже был женат, нужно было отдавать в первый класс старшего ребенка, найти ему хорошую школу. Так мы с женой решили переехать ближе к моим родителям, чтобы они могли чаще встречаться с детьми. Мы перебрались в другой город, и в 2011 году я присоединился к Belden – бывшей материнской компании Grass Valley, где стал финансовым директором одного из отделов.

— Как развивалась Ваша карьера в дальнейшем?
— За 8-9 лет работы я приобрел потрясающий опыт, многому научился и выполнял задачи в самых разных сферах деятельности компании. Поскольку кабельная продукция Belden изготавливается для применения как в компьютерных сетях, телевизионных системах, радиовещании и телекоммуникациях, так и в электронном, промышленном оборудовании, системах автоматизации и безопасности зданий, я много работал с авиапромом и индустриальным бизнесом, в секторе, который сейчас называется «enterprise solutions». Этот сектор, в том числе, обеспечивал продукцией дата-центры и другие различные здания.
Однако настоящий взлет карьеры пришелся на 2018 год, когда я возглавил бизнес по производству кабелей для бродкаст- и медиарынка. Вам, наверняка, отлично знакомы такие продукты, как Belden 1694A и SDI coax, которые используются вещателями по всему миру.

— Какие задачи стояли перед Вами, как генеральным директором?
— С момента прихода в Belden, я сразу проявлял свои лидерские качества. Будучи подкованным в финансах, я вникал во все аспекты работы компании, зарабатывал авторитет и двигался к руководящим ролям благодаря своему усердию, кропотливой внеурочной работе. На посту руководителя передо мной встали новые разноплановые задачи. Мне довелось возглавлять различные департаменты Belden и отлично подготовиться к роли CEO, сегодня мне нравится быть частью бродкаст-сообщества, быть вовлеченным в обслуживание клиентов. Поэтому, несмотря на возникающие вызовы, влияние пандемии, отделение Grass Valley из инвестиционного портфеля Belden – я горжусь и наслаждаюсь временем, которое я посвятил работе в компании.

— Как отразилась пандемия на деятельности Grass Valley и Ваших заказчиков?
— Самый главный вызов пандемии – сохранение здоровья и безопасности команды Grass Valley, очевидно, что, основным приоритетом в сложившихся условиях стала защита наших сотрудников. Задачей номер два стало обеспечение клиентов оперативной и всеобъемлющей поддержкой с той целью, чтобы они могли оставаться в эфире и доносить жизненно важную информацию до миллионов людей.
Кроме того, не меньшим испытанием для нас стал дефицит спорта, отсутствие «живых» спортивных трансляций – с марта по июнь 2020 года как в Европе, так и Северной Америке вообще не проводилось никаких спортивных событий. Поэтому особенно тяжело пришлось тем клиентам, которым мы поставляем оборудование и программные решения для спортивного вещания. Все это, разумеется, сказалось на объемах их выручки и поставках нового оборудования.

— Дэвид Росс сказал нам в интервью, что кризис – выгодное время для слияний и поглощений. Планируете ли Вы приобретение каких-либо компаний?
— Да, сейчас хорошее время для заключения сделок и покупки компаний. И хочу особенно подчеркнуть: имея такого инвестора, как Black Dragon Capital, отлично понимающего потребности бродкаст-сообщества, мы сможем вывести Grass Valley на новый уровень, закрепить в будущем роль компании в статусе лидера цифровой медиаиндустрии, предложить нашим клиентам более гибкие модели для производства и дистрибуции контента, и, разумеется, еще более качественные решения и обслуживание.

— Судя по структуре компании, можно предположить, что Вы строите монополию. Какие сегменты рынка остаются ли Вас открытыми и наиболее привлекательными?
— Вещательная компания – это достаточно сложная система, и мы перекрываем многие ее запросы, предлагая высококачественные технологии, широкое портфолио продуктов и услуг для всех стадий производства – от съемки до доставки видеоконтента.
Наш ассортимент включает камеры, свитчеры, видеосерверы, маршрутизаторы, плейаут-системы, MAM-решения, которые могут бесшовно и впечатляющим образом интегрироваться между собой. Оценив портфолио Grass Valley, вы можете сами понять, каких продуктов в нем не хватает, и какие сегменты нам было бы интересно охватить в дальнейшем. К примеру, мы не продаем аудиоконсоли, системы служебной связи и.т.п.

— На чем Вы будете фокусироваться в 2021 году, и какие новинки собираетесь анонсировать? 
— 2020 год был для нас весьма «урожайным». Во-первых, произошло пополнение в семействе камер. Мы представили многоформатную камеру LDX 100 – легко масштабируемое автономное устройство IP, которое подключается непосредственно к сети и передает видеосигнал со скоростью до 100 Гб/с. Кроме того, мы объявили о старте поставок электронного блока для микшерных пультов K-Frame XP и выпустили новое облачное программное обеспечение GV AMPP.
Платформа GV AMPP позволяет гибко настраивать и переносить в облако многие рабочие процессы, и в этом году мы обязательно сообщим об обновлении и расширении ее возможностей и функционала. Наряду с этим, мы дополним свое портфолио новыми решениями для управления медиа-активами, плейаута и др.

— Grass Valley действительно можно назвать грандом, гигантом в медиаиндустрии. Планируете ли Вы завоевать масс-маркет, как это сделала, к примеру, компания Apple? 
— Отличный вопрос. Мы уже выпустили платформу GV AMPP, которая полностью основана на гибкой, масштабируемой, эластичной архитектуре облачных микросервисов. С помощью решения GV AMPP, которое может быть реализовано на любой вычислительной мощности, развернуть вещательную инфраструктуру могут даже те компании, которым раньше не хватало бюджета или инструментов от других вендоров.
Мы сотрудничаем с самыми авторитетными, топовыми бродкастерами, производим почти полный спектр оборудования для построения вещательных комплексов любой сложности, и, я бы сказал, у 90% мировых вещателей найдутся какие-либо решения Grass Valley. Таким образом, платформа GV AMPP, как базовая технология GV Media Universe, позволит всем медиакомпаниям существенно снизить стоимость входного билета на рынок и обеспечить максимальную гибкость рабочих процессов.

— А как сложилась Ваша личная, внеофисная жизнь?
— Я женат, и у меня четверо детей. С уверенностью могу утверждать, что главным плюсом пандемии для меня стала возможность проводить больше вечеров с детьми, играть с ними в настольные и видеоигры, смотреть вместе кино. Из-за закрытия границ и отсутствия путешествий я больше бываю дома и могу наслаждаться временем, проведенным в кругу близких. А еще смотреть программы, репортажи и  истории, которые рассказываются с помощью оборудования Grass Valley.
Вместе с тем, я – страшный фанат автомобильных гонок. Когда я учился в средней школе, мы с семьей перебрались из Детройта в Индианаполис, где проходят одни из самых престижных мировых гонок Indy 500. Практически 40 лет подряд я не пропускал ни одной легендарной «пятисотки». Эти соревнования приносят мне колоссальное удовольствие!

— А где Вы сейчас живете?
— Два года я прожил в Монреале, но когда Belden вывела из своего состава Grass Valley и компанию купила Black Dragon Capital, я переехал в Южную Флориду. Сейчас я живу севернее Майами, недалеко от города Форт-Лодердейл.

Сообщение Тимоти Шолдерс II: Я выбрал небольшой университет, чтобы получать стипендию и освободить родителей от оплаты обучения появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.