Выставка-конференция AV & Media Central Asia 2025

2 октября 2025 года, Университет Туран

1 of 3

11-00 – 11-10 Открытие выставки-конференции.

Владислав Богусевич, Айнур Жагипарова, Александр Костылев

11.10 – 11.40 «Тенденции в кинематографе Центральной Азии и России сквозь призму современных методологий образования — на примере международной программы авторского кино „Дом док“».

Азат Хакимов, ассоциированный профессор Университета Туран, режиссёр и продюсер, доктор PhD по режиссуре, Казахстан.

11.45 – 12.25 «Проект технологий улучшения качества архивных видеофайлов SD с разрешением 720×576/50i с возможностью конвертации в формат HDTV 1920х1080/50i и UHDTV 3840х2160/50i».

Игорь Калинин, исполнительный директор Cinamo Technology.

12.30 – 13.10 «Телевизионное производство второй четверти XXI века — SDI? IP? Cloud? Data-Center?»

Макс Попов, заместитель вице-президента по операциям на юго-западе США в Evertz USA Inc.

1 of 2

13.15 – 13.55 «Synamedia Quortex: решения для дистрибуции, стриминга и доставки контента».

Тимур Юсупов, специалист по предпродажной подготовке (Pre-Sales Engineer) Synamedia, Андрей Зейн, руководитель направления по работе с клиентами CEE+CIS (Lead Account Executive) Synamedia.

14.00 – 14-25 «Как создавать яркие и профессиональные трансляции кибертурниров: от техники до режиссуры».

Олег Кунгуров, технический продюсер трансляций и мероприятий, Казахстан.

14.30 – 15.10 «Переход в мир IP – опыт и решения Lawo».

Клаус-Йорг Яспер (Klaus-Joerg Jasper), старший директор Lawo по продажам в странах Ближнего Востока и СНГ.

15.15 – 15.55 «Всё для успешного телеканала: продукты и решения «СофтЛаб-НСК».

Михаил Шадрин, директор отдела «Мультимедиа» ООО «СофтЛаб-НСК».

16.00 – 16.40 «Автоматизация процессов эфирного планирования на примере системы “Бродвью Рашша”».

Евгений Альтшуль, руководитель специальных проектов «Бродвью Рашша»

16.45 – 17.10 «Технология телемостов в небольших видеопродакшенах».

Александр Нужный, основатель и владелец Artparovoz, Казахстан

17.15 – 17.45 «Визуализация радио с «Тракт Азия».

Айнур Жагипарова, директор «Тракт-Азия».

17.50 – 18.20 «Made in China 2.0: шанс или угроза для ТЕЛЕ- и радиоинженеров?».

Круглый стол.

3 октября 2025 года, Университет Туран. Образовательная сессия «Миграция технологий Телевещания и Pro AV в IP»

Сессию в рамках выставки-конференции AV & Media Central Asia 2025 организовали и курируют руководитель руководитель образовательной программы «Операторское искусство» Turan Film Academy Александр Костылев и директор и создатель «Высшей школы инженеров кино и телевидения» Олег Березин.

1 of 2

11.00 — 11.10 Вступительное слово организаторов образовательной сессии TKT1957

Александр Костылев, Turan Film Academy, Олег Березин, «Высшая школа инженеров кино и телевидения».

11.15 – 11.55 «Применение IP-технологий в народном хозяйстве медиаиндустрии».

Олег Березин, «Высшая школа инженеров кино и телевидения».

12.00 – 12.30 «IP в медиаиндустрии: зачем нам всё это учить?»

Виктор Шопин, Руководитель центра дополнительного образования PRAKTIKUM.SCHOOL, основатель и директор компании IRON OPTICS.

12.35 – 13.35⁠ «Переход в мир IP – опыт и решения Lawo».

Клаус-Йорг Яспер (Klaus-Joerg Jasper), старший директор Lawo по продажам в странах Ближнего Востока и СНГ.

13.40 – 14.10⁠ ⁠⁠«Обзор технологий 2110/PTP/NMOS/IPMX для Телевещания и Pro AV».

Олег Березин, «Высшая школа инженеров кино и телевидения».

14.15 – 14.45 «⁠⁠Динамическое медиапроизводство. Переосмысление архитектуры современных медиакомплексов».

Олег Березин, «Высшая школа инженеров кино и телевидения».

15.50 – 16.50. Круглый стол «Потребности в инженерном образовании для медиаиндустрии Республики Казахстан и стран Центральной Азии».

Участники: представители образовательных учреждений Республики Казахстан и технические руководители ведущих телекомпаний Республики Казахстан

Модераторы дискуссии: Олег Березин, Александр Костылев

16.50 – 17.10 ⁠⁠Завершение образовательной сессии, подведение итогов конференции и вручение дипломов спикерам и участникам.

Владислав Богусевич, Александр Костылев, Олег Березин, Айнур Жагипарова.

Место проведения: Университет Туран, ул. Сатпаева, 16А (угол проспекта Желтоксан, вход со стороны ул. Сатпаева).

Сообщение Программа конференции AV & Media Central Asia 2025 появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.

Выставка-конференция AV & Media Central Asia 2025

2-3 октября в Алматы, Казахстан, на базе Университета Туран пройдет выставка аудио-визуальных технологий AV & Media Central Asia 2025.

В рамках выставки состоится конференция:

Место проведения: Университет Туран, ул. Сатпаева, 16А (угол проспекта Желтоксан, вход со стороны ул. Сатпаева).

Начало работы конференции и выставки — 11:00 по Казахстанскому времени.

Сообщение Как создавать яркие и профессиональные трансляции кибертурниров: от техники до режиссуры появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.

Counter-Strike 2 в Астане: 1,25 млн долларов призовых и закулисье турнира PGL Astana 2025

Интервью с Олегом Кунгуровым, локальным техническим руководителем производства трансляции международного кибер-турнира PGL Astana 2025

Как Euronews Georgia оптимизирует вещание с помощью AVID, OASYS и LiveU

Интервью с техническим директором Euronews Georgia Арчилом Микадзе

О журнале

ТКТ1957 – ежемесячный международный журнал, освещающий последние новости и тенденции в сфере профессионального телевидения, кинопроизводства и технологий вещания.

Первый номер увидел свет в январе 1957 года. Издание публикует аналитические статьи, обзоры оборудования, интервью с экспертами индустрии и репортажи с ключевых мероприятий, таких как ISE, NAB Show и IBC. Журнал ориентирован на профессионалов отрасли, предлагая актуальную информацию о технологиях продакшена, постпродакшена и медиадистрибуции.

Сообщение В новом выпуске ТКТ1957: $1,25 млн PGL Astana 2025 и оптимизация Euronews Georgia появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.

Специальный участник выставки — заместитель вице-президента по операциям на юго-западе США в Evertz USA Inc Макс Попов.

Evertz Microsystems Ltd, Канада, — один из глобальных лидеров разработки программного и аппаратного обеспечения для теле- и киноиндустрии представит новейшие решения на выставке-конференции аудио-визуальных технологий AV & Media Central Asia 2025.

Выставка-конференция аудио-визуальных технологий AV & Media Central Asia 2025 пройдет 2-3 октября в Университете Turan Алматы, Казахстан.

Выставка AV & Media Central Asia 2025 объединяет представителей ключевых сегментов индустрии телерадиовещания, кино, Pro AV и EGames стран Великого Шелкового пути, включая Казахстан, Узбекистан, Киргизию, Туркменистан, Таджикистан, Китай и т.д.

Зоны выставки-конференции в Университете Turan:

1 of 8

Основные направления выставки:

• Телерадиовещание и производство контента: телеканалы, радиостанции, видеопроизводственные студии.

• Киноиндустрия: продюсеры, режиссеры, операторы, студии пост-продакшна.

• Телекоммуникации и OTT: стриминговые платформы, операторы связи, разработчики IPTV- и VOD-решений.

• Корпоративные AV-решения: интеграторы, компании, проектирующие конференц-залы, корпоративные коммуникационные и презентационные системы.

• Digital Signage и реклама: специалисты по разработке и развертыванию цифровых вывесок, интерактивных дисплеев.

• Образование и обучение: университеты и учебные центры, использующие мультимедийные технологии.

• Индустрия развлечений и досуга: кинотеатры, студии, инсталляции для массовых мероприятий.

• Медиаскульптуры и архитектурное освещение: дизайнеры, архитекторы и эксперты по визуальным эффектам.

• Умные здания: решения для автоматизации офисов, отелей и жилых пространств.

• EGames и киберспорт: разработчики игр, киберспортивные организации, стриминговые платформы, AR/VR-технологии.

В рамках выставки состоится конференция.

В программе конференции:

Интеллектуальный центр проекта — Технический Совет

Технический Совет:

Технический Совет

1 of 3

Сергей Горбунов, заместитель генерального директора, технический директор ТОО «Управляющая Компания «Казмедиа орталығы», Казахстан.

Владислав Богусевич, руководитель Оргкомитета выставки-конференции AV & Media Central Asia 2025.

Олег Кунгуров, куратор секции «Спорт и киберспорт» в Техническом Совете AV & Media Central Asia 2025.

О Evertz Microsystems:

Evertz основана в 1966 году под названием DynaQuip Electron Devices Limited Дитером и Розой Эвертц. Первоначально она специализировалась на оборудовании для таймкода и скрытых субтитров в кино. В 1983 году компания сменила название на Evertz Microsystems Limited (ранее Evertz Technologies Limited). В 1997 году Evertz была приобретена и реорганизована группой бывших сотрудников компании Leitch Technology (впоследствии купленной Harris Corporation).

В июне 2006 года Evertz провела первичное публичное размещение акций (IPO) и привлекла 67 миллионов канадских долларов, разместив акции на Торонтской фондовой бирже. В июне 2011 года компания объявила о выкупе до 3,8 миллиона собственных акций из 74,47 миллиона находящихся в обращении.

Evertz активно развивалась за счёт приобретений:
– В 2005 году купила производителя маршрутизаторов Quartz Electronics.
– В 2011 году — разработчика программного обеспечения Pharos Communications.
– В 2018 году — компанию Quintech Electronics & Communication Inc., производителя оборудования для RF-коммутации.
– В октябре 2020 года — норвежскую компанию Ease Live AS, специализирующуюся на графике и стриминговом софте.
– 9 февраля 2021 года — легендарный аудиобренд Studer у компании HARMAN International.

O Cinamo Technology Ltd:

Системный интегратор Cinamo Technology Ltd, Таджикистан, специлизируется на системной интеграции и услугах проектного инжиниринга в телевизионной и киноиндустриях.

В операционный штаб входят Комил Пирзода, генеральный директор, Игорь Калинин, исполнительный директор, Алла Романюк, менеджер по логистике, Сабрина Замонидиншоева, офис-менеджер, Михаил Климанов, менеджер проектов, Шахобиддин Пирзода, менеджер по продажам. 

В портфеле брендов: ARRI, Ikegami, Canon, Clear-Com, Codex, Dolby Laboratories, Leica, Rohde & Schwarz, Sony, Lasergraphics, Panasonic, Fujinon.

Oб Университете Turan:

Университет Туран (казахский: Тұран Университеті, Turan Ýnıversıteti; русский: Университет Туран) — университет в Алматы, Казахстан. Это первый частный университет страны, основанный в 1992 году. Университет Туран был зарегистрирован в 1992 году в Алматы.

Система подготовки специалистов в университете включает три уровня образования: базовое высшее образование (программа бакалавриата), магистратура и докторантура (Philosophiae doctor). Университет предлагает 25 программ бакалавриата, 15 магистерских специальностей и 5 специальностей докторантуры.

Наиболее востребованные направления представлены на трёх факультетах: экономическом, гуманитарном и юридическом, а также в Академии кино и телевидения. Обучение в университете Туран ведётся на трёх языках: казахском, русском и английском.

O Lawo GmbH:

Lawo — международный производитель цифровых микшерных консолей и другого профессионального аудиооборудования. Компания основана в 1970 году Петером Лаво, в настоящее время управляется его сыном Филиппом.

Lawo — поставщик оборудования для Олимпийских игр 2012 года в Лондоне, телеканала Nine Network, а также для спортивных мероприятий в Азии, Северной Америке и Австралии.

Lawo разрабатывает и производит передовые сетевые, видео-, аудио-, управляющие и мониторинговые технологии для телевидения и радио, индустрии исполнительских искусств, культовых сооружений, стадионов и корпоративных решений. Продукты компании включают IP-ориентированные медиа-инфраструктурные решения, системы управления и мониторинга, цифровые аудиомикшерные консоли и инструменты для видеопроцессинга. Разработка продукции осуществляется в Германии, а производство ведется на головном предприятии в городе Раштатт, в долине Рейна, в соответствии с европейскими стандартами качества.

Сообщение Глобальный гигант Evertz примет участие в выставке AV & Media Central Asia 2025 появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.

Интервью с Олегом Кунгуровым, локальным техническим руководителем производства трансляции международного кибер-турнира PGL Astana 2025 по Counter-Strike 2.

Олег Кунгуров, как руководитель направления «спорт и киберспорт» Технического Совета AV & Media Central Asia 2025, — организатор конференции о технологиях в киберспорте во время выставки AV & Media Central Asia 2025 (2-3 октября, Алматы, Казахстан).

Выставка-конференция AV & Media Central Asia 2025

Ожидания и подготовка к турниру

– Когда и как Вы узнали о предстоящем международном турнире PGL Astana 2025 по Counter-Strike 2?
О проекте я узнал в конце 2024 года от генерального продюсера киберспортивной студии Paragon Events Сергея Пасашкова. Он сообщил, что есть вероятность партнерства с румынской компанией PGL Esports, которая занимается правами на трансляции крупных киберспортивных мероприятий.

– Что именно Вам рассказали?
Речь шла о том, что в Румынии рассматривают идею провести крупный турнир в Казахстане. Тогда ещё не было ясности — ни по дисциплине, ни по формату, ни по названию. Все находилось на стадии обсуждения.

– Какая роль отводилась Вам в проекте?
Меня попросили подготовить предварительную смету и описать техническое видение. Первоначально обсуждалось, что наша команда будет полностью отвечать за трансляцию. Румынская сторона должна была заняться только игровой частью — организацией турнира и контролем за матчами, а весь продакшн ложился на нас.

– Изменилась ли структура сотрудничества позже?
Да, со временем стало ясно, что PGL хотят контролировать как можно больше процессов на месте. Это была их первая попытка провести турнир в Казахстане, территория для них новая, подрядчиков они не знали. Естественно, в такой ситуации они решили не рисковать — привезли практически всю свою творческую группу и оборудование.

– Что осталось в Вашей зоне ответственности?
От нас требовалось предоставить видеотракт, установить камеры и спецтехнику, а также обеспечить подключение всего оборудования к их системам — микшерам, компьютерам и серверам.

– Привезли ли организаторы свои микшеры?
Да, они привезли с собой практически всё, кроме камер и специализированной техники. Насколько я понял, одна из причин — особенности временного ввоза оборудования. Компьютерную технику проще растаможить, а вот для видеокамер требуется специальное разрешение от Комитета национальной безопасности, которое оформляется за определённое время и стоит дополнительных денег. Им оказалось проще арендовать камеры на месте.

Это моя интерпретация, не могу утверждать на 100%, но факт в том, что видеотракт — установка, настройка и техническая поддержка — полностью находились в нашей зоне ответственности.

Технические решения и оборудование

– Какое оборудование использовалось на площадке?
Была собрана система на базе оборудования из лоукост-сегмента. Вся конфигурация строилась на Blackmagic Design, который сейчас получил широкое распространение в индустрии. Видеомикшер — Atem 8K. Аудио — на основе пульта Behringer X32 с расширенным крылом и stagebox-модулями Behringer, расставленными по стадиону.

Кодирование выполнялось с помощью решений от Intinor, ориентированных на индустриальное применение. В качестве резервных стримеров использовались компьютеры с установленными свободными решениями, в частности OBS Streamer.

– Было ли что-то необычное в организации работы?
Да, интересным оказался подход к управлению эфиром. Повторы обрабатывались на платформе vMix. Режиссёр работал с видеомикшнром Atem 8K, но вместо привычной режиссёрской панели использовал три устройства Elgato Stream Deck. Он управлял эфиром именно с их помощью.

— Почему?

Нам объяснили, что это связано с необходимостью мультизадачности: во время эфира он должен был не только переключать камеры, но и параллельно формировать слои, делать ремиксы, работать с Atem и другим оборудованием. Stream Deck и плагин Companion в этом случае выступал как универсальный контроллер.

Это решение удивило и нас, и инженеров. Мы не воспринимали его как серьёзное профессиональное решение ранее, но под конкретные задачи, как оказалось, оно подошло очень хорошо.

Формат и структура турнира

– На базе какой игры проводился турнир?
Турнир был по игре Counter-Strike,— это классический шутер. Сам турнир состоял из нескольких этапов, фактически трёх, если рассматривать всю структуру целиком.

– Как проходил отбор?
Первый этап — это онлайн-квалификация. Игроки находились у себя дома или на базах и играли дистанционно. Часть команд прошла через отборочное сито. Другая часть была приглашена напрямую организаторами по системе wild card. Среди приглашённых были и известнейшие коллективы, включая Team Spirit, которая в итоге выиграла турнир.

Групповой этап в гостинице

– Где проходили следующие этапы?
Второй этап — групповая стадия — проходил в отеле Hilton в Астане. Там же жили и тренировались команды. Для них были выделены отдельные тренировочные зоны с компьютерами. Игровой процесс на этом этапе происходил в Grand Ballroom на первом этаже отеля.

Именно туда мы начали устанавливать оборудование примерно за неделю до старта. Для реализации продакшна в отеле мы пригласили коллегу и партнера по цеху Инну Трибельгорн и ее компанию NSP/National Sport Production (Казахстан). В итоге над всем проектом были задействованы задействованы две продакшн-компании: Art TV Film и NSP Production. Я лично выступал как технический продюсер, координируя всех участников и выстраивая общий рабочий процесс.

– Что было задействовано на площадке?
В отеле работала компания NSP Production. Они использовали броадкастовые камеры Panasonic 3300 формата 4K. В зале было установлено восемь таких камер — подключение по гибридным камерным каналам. В помещении было организовано восемь игровых зон — фактически, восемь отдельных комнат, где команды соревновались по очереди.

– Почему было организовано восемь игровых зон?
Часть зон использовалась как запасные. Обычно одновременно играла одна пара команд, вторая готовилась, третья тренировалась, а четвёртая зона оставалась резервной. Grand Ballroom в отеле был условно разделён на несколько ячеек, где и проходили все игры группового этапа.

– Как долго длился групповой этап?
Групповой этап длился неделю. После этого игроки получили день отдыха, а затем началась финальная стадия — уже на арене Barys Arena. Это был полноценный стадионный ивент.

Финал на стадионе Barys Arena

– Как прошёл финал турнира?
Финал длился три дня и проходил при полном зале — около 10 тысяч зрителей. Интерес к турниру был колоссальный. Болельщики приехали из разных стран — из Азербайджана, Беларуси, Китая, России, Кыргызстана, Узбекистана и других стран. Мы сами видели, как фанаты знакомились, общались прямо на стадионе.

– Насколько значимо было это событие для СНГ-региона?
Это был первый турнир такого масштаба в СНГ за последние шесть лет. Последний подобный ивент по Counter-Strike проводился в Москве — турнир EPICENTER. Так что для поклонников киберспорта это было по-настоящему важное событие.

– Что привлекало зрителей помимо самих матчей?
Для зрителей турнир стал в том числе местом встречи и общения с единомышленниками. Было много активностей от спонсоров. Основные спонсоры — это два букмекера: 1xBet, поддерживавший PGL, и Winline — спонсор Paragon Events. Так же спонсорами выступали некоторые казахстанские компании – Visit Astana, «Казахтелеком» и другие.

Они конкурировали между собой, устраивали различные зоны активности — от киберспортивных симуляторов до раздачи мерча и подарков. Были приглашены известные личности, комики, стендаперы. Один из спонсоров даже пригласил порноактрису — девушку из Омска по имени Ева, ранее работавшую журналистом, затем ставшую публичной фигурой в индустрии. Она устраивала автограф-сессии и фотозоны.

– Что произвело наибольшее впечатление?
Больше всего поразила атмосфера на самой арене — реакция стадиона, как болельщики поддерживали свои команды. Это создавало невероятную энергию и вовлечённость.

– Турнир проходил на хоккейной арене?
Да, это был хоккейный стадион. Лед растопили и установили огромную сцену. На ней располагались команды — они сидели лицом друг к другу, как это принято в киберспорте.

– Использовали ли классический хоккейный куб для трансляции?
Нет, обычный хоккейный куб не использовали. Вместо него специально построили массивную конструкцию с четырьмя экранами размером примерно 10 на 6 метров каждый. По сути, получился свой «киберспортивный куб». Благодаря этому, зрители видели происходящее в игре с любого места на стадионе, даже с самых верхних рядов.

– Как организовывалась трансляция на экранах?
На больших экранах транслировалась игра, а режиссер трансляции переключал камеры на игроков в эмоциональные моменты — реакции, напряжение, радость от «киллов». Стадион моментально реагировал на каждый такой момент — были настоящие всплески эмоций.

– Были ли в турнире казахстанские участники?
Да, в бразильской команде, которая дошла до матча за третье место, играл парень из Казахстана. Это вызвало особенный интерес у публики — половина зала активно поддерживала именно их. Они проиграли в полуфинале, но матч за третье место стал очень эмоциональным.

– Как распределялась поддержка зрителей?
Половина болела за бразильскую команду, особенно из-за казахстанского игрока. Другая часть зала поддерживала другие команды. Когда вышла команда Team Spirit, многие российские болельщики на арене поддержали именно их. В итоге получилась очень динамичная и эмоциональная атмосфера.

– Как Вы восприняли участие в этом проекте?
Для меня это был совершенно новый опыт. До этого мы работали только в студийном киберспортивном продакшене. А здесь — масштабный стадион, десятитысячная аудитория, энергия зала. Это был очень мощный профессиональный вызов.

– Вы работали не только на арене, но и над студийной частью. Как это выглядело?
Да, мы отвечали и за студию аналитики, в том числе совместно с Paragon. На нескольких проектах мы принимали сигнал со стадиона и работали в студии — вели комментирование, анализировали происходящее.

– Каковы впечатления от стадионной части?
Это был мой первый опыт на мероприятии такого масштаба. Я наконец прочувствовал, что такое «настоящее» в киберспорте. Все говорят, что за киберспортом будущее — но на самом деле это уже настоящее. Оно здесь. И оно влияет на прогресс в целом, включая телевидение.

– Были ли технические особенности, связанные с форматом?
Да, это было интересно. Весь турнир велся в стандарте 59.94 progressive — это частота кадров, подстроенная под игровые мониторы. Естественно, мы перевели весь видеотракт в этот стандарт. Нам было очень любопытно увидеть картинку — и она нас поразила. Настолько насыщенное, сочное изображение давали камеры, которые работали на арене — Grass Valley LDX 82 и LDX 92.

– Почувствовали разницу по сравнению с классическим телевидением?
Абсолютно. Мы привыкли работать в interlaced-формате, который тянется еще с прошлого века. Но здесь — другая динамика, другая насыщенность. Когда мы увидели, как картинка выглядит в новом формате, это стало, без преувеличения, откровением.

– Были ли технические сложности?
Да, были нюансы. Новый формат требует высокой пропускной способности — 3G-сигналы по оптике шли без проблем, но когда мы переходили на SDI, длина кабеля стала критична. Пришлось использовать укороченные трассы, усилители или снова оптику. Кроме того, наша зона шейдинга и управления камерами была немного удалена от режиссерской, что тоже требовало дополнительных решений.

– А в остальном, насколько сильно отличается съемка киберспорта от традиционного спорта?
На самом деле, в плане видеопроизводства отличий немного. Мы по-прежнему снимаем людей, которые «играют» — на поле или за компьютером. Разница начинается именно в интеграции с киберчастью: с интерфейсом игры, графикой, спецэффектами. Здесь PGL всё взяли на себя, и у нас не было возможности глубоко в это погрузиться. Но, конечно, хотелось бы.

– Что вас особенно заинтересовало в организации трансляции внутри самой игры?
Больше всего нас поразила работа так называемых обсерверов — это супервайзеры, которые следят за происходящим в игре и управляют камерой внутри виртуального мира. У них есть отдельные компьютеры, с помощью которых они «летают» по карте и дают зрителю то самое «компьютерное зрение» — показывают ход игры с самых интересных ракурсов.

– Надеетесь ли на продолжение участия в подобных проектах?
Конечно. Надеюсь, в будущем у нас появится возможность глубже интегрироваться в проект, поработать не только как подрядчики, но и стать частью творческого процесса. Уже то, что мы стали частью этого масштабного события — очень ценно. Турнир произвел большой резонанс в Казахстане, и это позитивный опыт для всех.

Успех трансляции, особенно финала, говорит сам за себя, — по официальной информации, пик одновременных онлайн-зрителей достиг 920 тысяч

– Есть ли информация о будущих турнирах от PGL в Казахстане?
Насколько я знаю, планы уже подтверждены — PGL собираются снова провести турнир в Астане в мае 2026 года. Кроме того, обсуждаются и другие возможные события. Успех трансляции, особенно финала, говорит сам за себя — по официальной информации, пик одновременных онлайн-зрителей достиг 920 тысяч. Это колоссальная цифра, собранная с разных платформ — YouTube, Twitch и других.

– Как оцениваете перспективы подобных проектов в Казахстане?
Я уверен, что успех этого мероприятия открывает путь для новых турниров. И, надеюсь, в следующий раз мы сможем не только выполнять техническую часть, но и внести больше креативного вклада. Сейчас мы выступали как технические подрядчики, но очень хотелось бы прикоснуться и к творческой стороне — к режиссуре, графике, внутриигровой визуализации.

– На каком оборудовании работала Инна Трибельгорн, и что именно она снимала?
Оборудование, предоставленное Инной, включало 4K-камеры Panasonic, и использовалось преимущественно для съемки людей — аналитики, участников и комментаторов.

– А что снималось на Blackmagic?
Камер Blackmagic не использовалось. Blackmagic применялся как часть тракта — видеомикшеры, видеохабы, коммутация.

– Какие камеры предоставляли вы?
Совместно с компанией Art TV Film мы устанавливали камеры Grass Valley LDX 82 и 92. Это были камеры, работавшие уже на финальной стадии — на стадионе.

– Что именно снималось этими камерами?
Этими камерами снимались игроки, атмосфера, реакция зала — в целом всё, что касалось так называемого «бьюти-шоу».

– Сколько камер Grass Valley было задействовано на стадионе?
Всего 14 камер. Это достойное количество. Помню, первый раз увидел их в Москве шесть лет назад — тогда их было еще больше. Но даже сейчас уровень съемки и оснащения оставил сильное впечатление.

Интеграция игрового интерфейса в трансляцию

– Как организовано совмещение съемки игры и реальности?
Всё строится на сочетании съемки поведения игроков с помощью реальных камер и визуализации происходящего в игре. Разработчики предоставляют возможность «войти» внутрь игры — это так называемое внутриигровое наблюдение. Зрителю создается иллюзия, что он видит происходящее с дрона или глазами игрока от первого лица.

– Используется ли внутриигровая статистика?
Да, используется. Через API производители игр предоставляют доступ к статистике — количество выстрелов, успешные действия, купленное оружие, уровень жизни игрока. Все эти данные передаются в графические станции и отображаются в трансляции — это стало стандартом в киберспортивных трансляциях.

– Как это интегрировано в шоу на стадионе?
Данные не только транслируются зрителям, но и связаны с визуальными эффектами на арене. Например, когда в игре устанавливается бомба, таймер запускается и автоматически синхронизируется с освещением — свет на стадионе начинает мигать в такт таймеру. Это делает шоу интерактивным и усиливает эффект присутствия.

– Как вы оцениваете общий уровень синхронизации технологий?
Для индустрии шоу и киберспорта это шаг вперед — когда звук, свет, графика и игровая механика объединены в единую систему. Это то, что превращает турнир в зрелище, делая посещение стадиона незаменимым опытом по сравнению с просмотром дома.

LED-экраны и визуальные эффекты

– Кто занимался LED-экранами и кубами? Где их брали, кто их строил?
Экраны и конструкцию куба строила компания Indigo, алматинская фирма, которую я порекомендовал Paragon Events. Paragon затем порекомендовал их румынской стороне. Indigo специализируется на аудио- и видеотехнике для концертов и шоу, включая проекты по ММА и другим спортивным мероприятиям. Мы уже работали с ними на множестве событий.

– Какой у них был опыт в международных проектах?
Очень достойный. Один из ключевых людей в Indigo — Сергей Ромашкин — летал с моим другом и коллегой Александром Шершневым в Бразилию и США для продакшна бойцовских турниров с лигой AIGA (Казахстанская лига борьбы). Эти ивенты успешно прошли в обоих странах. Indigo была техническим партнёром и в этих проектах.

– Какие задачи стояли перед Indigo в рамках турнира PGL Astana 2025?
Сергей от компании Indigo взаимодействовал напрямую с PGL, так как после нашей рекомендации румыны сами его наняли. Он предоставлял в аренду оборудование, устанавливал экраны, согласовывал их расположение, а также отвечал за реализацию проекта под ключ. Кроме того, он ставил системы для отображения статистики.

Олег Кунгуров: Есть мечта сделать хороший спортивный телеканал, современный, живой

– А кто занимался визуальной настройкой и управлением эффектами?
Техническую настройку и управление брали на себя шведские специалисты — партнёры компании Bombee. Это шведская фирма, работающая не только с PGL, но и с другими организаторами киберспортивных событий. Они отвечали за визуальное оформление зала и спецэффекты, непосредственно интегрированные в шоу-часть турнира.

– Сколько длился финальный матч турнира?
Сам матч продолжался около 3–3,5 часов, но день целиком занял с 13:00 до 22:00. Это был насыщенный день. Квалификационные этапы вообще были очень длинными — у нас бывали эфиры по 14 часов.

– А шоу-программа шла весь турнир?
Нет, во время квалификаций шоу-программы не было, всё было сосредоточено на игровом процессе. Полноценное шоу началось уже с финальной стадии.

– Квалификация же проходила в гостиницах?
Да, всё верно, в гостинице. Там, соответственно, не было никакой шоу-программы — исключительно игры и внутренняя аналитика. Всё происходило в рабочем ритме, без зрителей.

– Как справлялись с таким объемом информации при трансляции?
Я не заметил, чтобы режиссёры часто менялись. Был один основной ассистент и главный режиссёр, который вёл всё. Многое было автоматизировано. Как я ранее уже рассказывал, использовали несколько Stream Deck, работали по трём-четырём заранее подготовленным шаблонам.

Инна Трибельгорн: Ко мне в аппаратную стояла очередь «творцов», так разрушился миф о моем трудоустройстве по блату

На длинных эфирах творчество — это роскошь. Если режиссёр будет вручную всё тянуть, то на пятом-шестом часу начнёт ошибаться — проверено на собственном опыте. А тут эфиры по 14 часов. Это реально тяжело.

Комментаторы и атмосфера шоу

– Как организована работа комментаторов? Сколько их было и на каких языках они вели трансляцию?
Англоязычные комментаторы от PGL тоже находились в гостинице. У них была своя студия аналитики. У Paragon на тот момент русскоязычная студия располагалась в Алматы — они получали «картинку» от нас и комментировали удалённо.

– А как обстояло дело на финале?
На финале всё было иначе: русскоязычная студия была построена прямо внутри чаши стадиона. То же самое — и с англоязычной студией. Причём русскоязычная команда вела не только телетрансляцию, но и комментировала происходящее для зрителей на стадионе. Англоязычные — только в эфир.

– Как была оборудована комментаторская студия?
В студии использовали комментаторские гарнитуры и камеры — комментаторы были в кадре. И русская, и английская студии были расположены рядом со сценой, с игроками. В киберспорте не принято прятать комментаторов в кабины — наоборот, их размещают на виду, они работают в отдельных зонах прямо перед зрителями.

– Их изображения тоже выводились на экраны?
Да, конечно. Комментаторы были частью шоу. Их тоже выводили на кубы и экраны.

– То есть комментаторы создавали атмосферу?
Совершенно верно. Они «раскачивали» публику, поддерживали настроение, подогревали интерес.

– Какое общее количество персонала было задействовано в производстве турнира?
Если считать всех, то из Румынии приехало около 100 человек, а нас, местных специалистов, было примерно 30.

Сухраб Мамтелов: В данный момент собираем ПТС

– Серьёзная команда. Как на Лиге чемпионов.
На самом деле даже больше. Я работал на Лиге чемпионов — там команда на одном матче около 50 человек. Здесь же — почти вдвое больше. Масштаб огромный.

Монетизация и аудитория

– За счёт чего всё это окупается? Как устроена монетизация?
Точно не скажу, но очевидно: спонсоры и продажа билетов — это основные источники дохода.

– Насколько дорогими были билеты?
Самые дешёвые стоили около 70 долларов, а самые дорогие — до 500 долларов.

– Какое количество зрителей собралось на стадионе?
В первый день было примерно 7000 человек, а в день финала — около 10 000.

– Эти цены за один день или за весь турнир?
Каждый день продавались билеты отдельно: на пятницу, субботу и финал в воскресенье.

Сообщение Counter-Strike 2 в Астане: 1,25 млн долларов призовых и закулисье турнира PGL Astana 2025 появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.

Олег Кунгуров — технический эксперт в броадкаст и медиа-менеджер из Казахстана.

Выставка аудио-визуальных технологий AV & Media Central Asia 2025 пройдет 2-3 октября в Университете Turan, Алматы, Казахстан.

Выставка объединит представителей ключевых сегментов индустрии телерадиовещания, кино, Pro AV и EGames стран Великого Шелкового пути, включая Казахстан, Узбекистан, Киргизию, Туркменистан, Таджикистан, Китай и т.д.

Зоны выставки-конференции в Университете Turan:

1 of 8

Основные направления выставки:

• Телерадиовещание и производство контента: телеканалы, радиостанции, видеопроизводственные студии.

• Киноиндустрия: продюсеры, режиссеры, операторы, студии пост-продакшна.

• Телекоммуникации и OTT: стриминговые платформы, операторы связи, разработчики IPTV- и VOD-решений.

• Корпоративные AV-решения: интеграторы, компании, проектирующие конференц-залы, корпоративные коммуникационные и презентационные системы.

• Digital Signage и реклама: специалисты по разработке и развертыванию цифровых вывесок, интерактивных дисплеев.

• Образование и обучение: университеты и учебные центры, использующие мультимедийные технологии.

• Индустрия развлечений и досуга: кинотеатры, студии, инсталляции для массовых мероприятий.

• Медиаскульптуры и архитектурное освещение: дизайнеры, архитекторы и эксперты по визуальным эффектам.

• Умные здания: решения для автоматизации офисов, отелей и жилых пространств.

• EGames и киберспорт: разработчики игр, киберспортивные организации, стриминговые платформы, AR/VR-технологии.

В рамках выставки состоится конференция.

В программе конференции:

Интеллектуальный центр проекта — Технический Совет

Дирекция Технического Совета:

1 of 3

Сергей Горбунов, заместитель генерального директора, технический директор ТОО «Управляющая Компания «Казмедиа орталығы», Казахстан.

Владислав Богусевич, руководитель Оргкомитета выставки-конференции AV & Media Central Asia 2025.

AV & Media Central Asia 2025:

O Cinamo Technology Ltd:

В операционный штаб Системного интегратора Cinamo Technology Ltd входят Комил Пирзода, генеральный директор, Игорь Калинин, исполнительный директор, Алла Романюк, менеджер по логистике, Сабрина Замонидиншоева, офис-менеджер, Михаил Климанов, менеджер проектов, Шахобиддин Пирзода, менеджер по продажам. В портфеле брендов cистемного интегратора Cinamo Technology Ltd входят ARRI, Ikegami, Canon, Clear-Com, Codex, Dolby Laboratories, Leica, Rohde & Schwarz, Sony, Lasergraphics, Panasonic, Fujinon.

Oб Университете Turan:

Университет Туран (казахский: Тұран Университеті, Turan Ýnıversıteti; русский: Университет Туран) — университет в Алматы, Казахстан. Это первый частный университет страны, основанный в 1992 году. Университет Туран был зарегистрирован в 1992 году в Алматы.

Система подготовки специалистов в университете включает три уровня образования: базовое высшее образование (программа бакалавриата), магистратура и докторантура (Philosophiae doctor). Университет Туран предлагает 25 программ бакалавриата, 15 магистерских специальностей и 5 специальностей докторантуры.

Наиболее востребованные направления представлены на трёх факультетах: экономическом, гуманитарном и юридическом, а также в Академии кино и телевидения. Обучение в университете Туран ведётся на трёх языках: казахском, русском и английском.

O Lawo GmbH:

Lawo — международный производитель цифровых микшерных консолей и другого профессионального аудиооборудования. Компания основана в 1970 году Петером Лаво, в настоящее время управляется его сыном Филиппом.

Lawo — поставщик оборудования для Олимпийских игр 2012 года в Лондоне, телеканала Nine Network, а также для спортивных мероприятий в Азии, Северной Америке и Австралии.

Lawo разрабатывает и производит передовые сетевые, видео-, аудио-, управляющие и мониторинговые технологии для телевидения и радио, индустрии исполнительских искусств, культовых сооружений, стадионов и корпоративных решений. Продукты компании включают IP-ориентированные медиа-инфраструктурные решения, системы управления и мониторинга, цифровые аудиомикшерные консоли и инструменты для видеопроцессинга. Разработка продукции осуществляется в Германии, а производство ведется на головном предприятии в городе Раштатт, в долине Рейна, в соответствии с европейскими стандартами качества.

Олег Кунгуров: Есть мечта сделать хороший спортивный телеканал, современный, живой

Сообщение Олег Кунгуров будет курировать спорт и киберспорт в Техническом Совете AV & Media Central Asia 2025 появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.

Олег Кунгуров — технический эксперт в броадкаст и медиа-менеджер из Казахстана.

Олег, поздравляем с Днем рождения и желаем новых проектов, которые требуют полной консолидации знаний, опыта и уникальных идей!

Олег Кунгуров: Есть мечта сделать хороший спортивный телеканал, современный, живой

Сообщение 25 апреля — День рождения Олега Кунгурова появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.

Олег Кунгуров занимал должность технического директора телеканала Sport+Qazaqstan, Казахстан.

До этого Олег Кунгуров работал техническим директором Профессиональной Футбольной Лиги Казахстана (ПФЛК).

Олег Кунгуров: Есть мечта сделать хороший спортивный телеканал, современный, живой

Сообщение Олег Кунгуров ушел из телеканала Sport+Qazaqstan появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.

Интервью с Олегом Кунгуровым, техническим директором телеканала Sport+Qazaqstan, Казахстан, о Международных спортивных состязаниях по этническим видам спорта «Всемирные Игры Кочевников», которые прошли в столице Казахстана — городе Астане с 8 по 13 сентября 2024 года.

— Как появился проект «Всемирные Игры Кочевников», и в чем его цель?

Эти соревнования придуманы в Кыргызстане и проводились там на протяжении нескольких лет. Основная задача — поддержка национальных видов спорта, чтобы сохранить их и дать новый виток развития.

Три года соревнования проводились в Кыргызстане, в 2023 году местом проведения стала Турция, а в 2024 — Казахстан.

Если обобщать, это такая спортивная эксповыставка, когда люди приезжают, обмениваются культурой, узнают традиции, в том числе спортивные.

— Какие традиции запомнились Вам больше всего?

Меня поразило многообразие. Многие ребята только начинали свой путь в новых для себя видах спорта, но они проявили интерес и захотели поделиться своей идентичностью и опытом.

Например, один из видов спорта выбивание асыков — высушенных костяшек мелкого рогатого скота. Если сравнивать с известными видами спорта, то это что-то вроде ответвления керлинга. Здесь выступали команды Венгрии и Чехии, которые, на мое удивление, очень достойно себя проявили.

Нам предстояло снять то, что никто в мире до нас не снимал

Ещё одно открытие — турецкая борьба на поясах, которая проходит на газоне. В ней участвуют все борцы: и вольники, и дзюдоисты. Динамичный и зрелищный спорт.

Всем известное перетягивание канатов у северных народов выглядит несколько иначе: используется палка. Этот вид состязаний характерен для хантов, манси, карел.

— Какие были ожидания от нового мероприятия?

Когда готовились к трансляции, ожидали, что будет скучно. В интернете не так много информации по тем видам спорта, которые нам предстояло освещать. Но получилось много эмоций, драйва, накала страстей, даже не в самых динамичных видах спорта.

— Какое количество дисциплин заявлено?

Мы работали на одной площадке — в ледовом дворце. Сначала растопили лёд и уложили покрытие, чтобы поверхность стала ровной. На этой площадке проводились соревнования по пяти видам спорта.

Использовали две передвижные телевизионные станции (ПТС). В день на каждой ПТС транслировали один вид спорта. На ранних этапах квалификации работали два дня. Затем шли финалы, и за пять съёмочных дней мы охватили все эти виды спорта.

— А как вы вообще попали в этот проект?

Изначально мы не входили в число телеканалов, которые готовились к производству трансляций. Нас пригласили позднее по рекомендации коллег и поручению других вещателей. Организаторы соревнований и Министерство информации предложили нам взять на себя часть работы и обеспечить трансляцию.

— В чем особенность Игр 2024?

Это первое мероприятие «Всемирных Игр Кочевников», которое полностью отснято телевизионно. Ранее в таком объеме трансляции не существовало.

Плюс международная дистрибуция – другие тюркские страны принимали сигнал и ставили в эфир на свои телеканалы. Например, в Турции использовали этноисторический канал TRT Avaz. Также трансляции получали и в России, и в Узбекистане, и в Монголии.

— Какова Ваша роль в этом проекте?

Моя задача заключалась в руководстве телевизионного производства в выделенной локации – это ледовый дворец Алау. Выполнял функции технического директора и генерального продюсера на площадке. Занимался подбором поставщиков, персонала, чтобы получился хороший и яркий эфир.

Бросание асыков снимали на 10 камер, это первый случай в истории

Помимо этого, лично отвечал за подготовку графики, поскольку у меня есть опыт создания графического оформления для спортивных трансляций. За короткий срок сам создал, анимировал, адаптировал и передал на графическую станцию пакет оформления трансляций.

Разумеется, на площадке я координировал работу, взаимодействовал с оргкомитетом и ареной, объединял все ресурсы, ставил задачи и следил за их выполнением.

— Кто выступил субподрядчиком?

Наши партнеры — ART TV FILM. Мы с ними работаем достаточно давно, сделали много различных проектов. Последние два года участвовали во многих спортивных мероприятиях.

— Как решали творческо-технические проблемы?

Мы действительно столкнулись с серьёзным вызовом, ведь для нас это нечто новое и неизведанное. Даже если бы нам пришлось снимать какой-то непопулярный в Казахстане вид спорта, например, гандбол, мы могли бы легко найти трансляцию в интернете. Здесь же мы ориентировались на YouTube местных телеканалов и смотрели трансляцию перетягивания палки у телевизионщиков Коми.

Использовалось доступное и недорогое решение: видеотракт — Blackmagic Design, звуковой тракт — Behringer, ТЖК — Sony

Мы обсуждали с федерацией и локальным организатором, что они хотели бы видеть. Возникали и технические трудности: например, мы не смогли поставить камеру-паука, это достаточно затратно и не входило в рамки бюджета, но использовали длинный кран, чтобы показывать виды сверху.

Мы искали решение, и главный критерий в том, чтобы оно нравилось нам. У нас есть свой вкус, мы работаем в коллективе, и если все видят, что это классно и должно понравиться зрителю, то это главное мерило для нас. После первых трансляций мы делали работу над ошибками и вносили коррективы.

— Как оцените свою работу?

Это был потрясающий вызов, и в этом заключалась главная привлекательность проекта. Нам предстояло снять то, что мы никогда раньше не снимали, а может быть, даже никто в мире до нас этого не делал.

Например, мы снимали бросание асыков, ордо-кыргызскую игру, похожую на этот вид спорта. Съёмку вели на 8–10 камер, это был первый случай в истории. Изначально мы не нашли никаких записей этой игры, а теперь они есть. По крайней мере, доступны на YouTube для архива, чтобы другие могли их посмотреть. Возможно, наша съёмка станет эталонной.

— Олег, а какое количество сотрудников задействовали?

Всего на двух передвижных телевизионных станциях (ПТС) работало 40 человек персонала. Это не считая редакторов, которые выходили в эфир. Мы создали одностороннюю студию, которая постоянно включалась с аналитиками и гостями, проводила обсуждения. В этой студии находились 4 человека технического персонала и 4 — творческого.

— Сколько камер?

На каждой площадке по восемь камер. Односторонняя студия была оснащена ещё тремя камерами — всего 21 камера вместе со спецтехникой, экранами и мини-камерами.

— Кто строил студию?

Телеканал самостоятельно создавал студию — это локальная история. Мы же оборудовали свою собственными силами, средствами и техническим обеспечением.

— А что собой представляла студия?

Видеомикшер, аудиомикшер, коммутация интерком, связь режиссера с ведущим, с видеосервером для того, чтобы сделать телемост.

— Как строилась работа на других площадках?

На других площадках, где мы не снимали, но проходили соревнования, снимал выездной корреспондент. Например, соревнования по скачкам, по другим видам борьбы, по стрельбе из лука. Мобильный корреспондент ездил с оператором и рюкзаком-передатчиком, и мы обеспечивали включение.

— Оборудование каких фирм использовали?

Использовалось доступное и недорогое решение. Весь видеотракт был построен на  Blackmagic Design, звуковой тракт — полностью Behringer, ТЖК — Sony.

— Что стало самым сложным для Вас как для технического менеджера проекта. И как Вы решали проблемы?

Самым сложным этапом стала подготовка. Мы не располагали большим объёмом информации, эти виды спорта практически не изучены.

Федерации и организаторы изначально не имели опыт взаимодействия с телевидением и не очень чётко понимали, что и как нужно предоставлять, в какой форме.

Необходимо было максимально точно предвидеть ситуацию и заранее продумать все возможные проблемы. Благодаря подготовке нам было гораздо легче работать на площадке.

— На площадке работали только штатные специалисты? 

И штатные, и внештатные.

— Как выбирали нештатных?

По-разному. В основном связи и рекомендации. У нас были ключевые люди на своих позициях. Главный режиссер привлекал себе ассистентов. Я и мои коллеги приглашали ранее хорошо знакомых по проектам специалистов.

— А кто стал хоствещателем?

Суммарно было пять хост вещателей. Каждый канал снимал для себя и еще обменивался картинкой друг с другом. Это придумали в Министерстве информации. Каждый телеканал был хоствещателем на своей площадке: и корпорация «Казахстан», и «Хабар, и «Астана-ТВ», и «Казмедиацентр», и мы.

— «Казмедиа» для кого снимал?

Для госканалов. Все вещатели формировали пул, всего восемь фидов с трансляциями, каждый из каналов отвечал за два фида. Дальше все упаковывалось в передатчики TVU, получал сигналы телерадиокомплекс президента. Они все собирали с локации, отправляли в «Казмедиацентр». Телеканалы, расположенные в «Казмедиацентре», забирали все фиды по внутреннему тракту. Sport+ забирал все сигналы по внешнему тракту через SRT-потоки, которые нам отправлял «Казмедиа».

Сообщение Олег Кунгуров, Sport+Qazaqstan: Наша съёмка станет эталонной появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.

В номере:

Путь Карен Чапки: Из Питтсбурга к руководству глобальными мероприятиями NAB

Олег Кунгуров, Sport+Qazaqstan: Наша съемка станет эталонной

LAWO: Технологии для оптимизации рабочих процессов путем разделения программного и аппаратного обеспечения

Один день в телекомпании «31 канал», Казахстан

Сообщение TKT1957 № 12 (776) 2024 появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.