Часть третья «ПТС — это машина, а не компьютер, который стоит у вас на столе» второго выпуска подкаста «Как создать инпут?»

Эксперты выпуска:

Владимир Широков, генеральный продюсер телерадиокомпании «Старт»

Денис Выходцев, генеральный директор VTV Broadcast & Production, Казахстан

Эфир состоялся 25 марта 2024 года.

Дмитрий: Вы задавали часто вопрос, а что такое ТКТ1957?

ТКТ1957— это журнал «Техника кино и телевидения», сайт и большое комьюнити профессионалов вещания. Здесь вы сможете найти как новости о самом свежем железе, так и интервью с лучшими представителями нашей сферы.

В студии я не один, со мной мои хорошие друзья и коллеги. Чемпион мира по игре в тетрис с оборудованием, технический директор IT-Stream Геннадий Стасюк. И продюсер и инженер на фрилансе Илья Тарасенко.

Сразу оговорюсь, мы не профессиональные ведущие, но мы пытаемся, и мы не эксперты, поэтому экспертов мы и приглашаем. Не будем тянуть, перейдем к теме выпуска.

Геннадий: ПТСка, ПТСка, ПТСка, ПТСка. Никто не знает, что это передвижная телевизионная станция.

Денис: Сейчас многие говорят, что vMix и три камеры – это ПТС.

Илья: Вот про это и речь. Мы с этим попытаемся бороться.

Владимир: В нашей машине работает четыре человека. Это два водителя, которые также являются младшими инженерами и занимаются расстановкой камер, размоткой кабелей, сборкой оборудования. У нас также есть начальник ПТС, который ответственен за настройку пульта и всего видеооборудования, и звукорежиссёр, занимающийся звуком.

Если речь идет о стандартной трансляции с 6-8 камерами на отработанной арене, то обычно без проблем обходятся только четыре человека. Однако, если перед нами новая арена с тяжёлой разводкой кабелей, или концертный зал, где необходимо больше усилий, чтобы провести кабели, мы нанимаем дополнительных помощников.

То же самое касается и работы со звуком. Если у нас возникают сложные задачи, требующие не просто установки 4-5 микрофонов в комментаторской зоне, а также звуковых эффектов, интервью и других вещей, мы также привлекаем дополнительную помощь. Обычно это те же самые помощники, о которых мы говорили ранее.

Однако мы не очень жалуем камеры от Blackmagic

Почему машина удобнее? Потому что в ней всё оборудование уже собрано и подключено. Если нам нужно взять камеру, мы просто берем её из машины. Однако мы не очень предпочитаем камеры от Blackmagic, даже их профессиональные версии, потому что они состоят из отдельных компонентов, соединенных проводами. Это делает систему менее надёжной, так как любой провод может отключиться в любой момент.

Мы предпочитаем использовать профессиональные камеры, которые уже собраны и готовы к использованию. Например, камеры в нашей машине уже установлены на тележку, где мы также размещаем оптику. Кроме того, на камере уже смонтирована гарнитура, так как мы понимаем, что чем чаще мы подключаем и отключаем провода, тем выше риск поломки.

И чем лучше подготовлен оборудованный тракт к трансляции, тем меньше времени требуется на размотку кабелей. Например, для наших стандартных трансляций, таких как волейбол, где арены уже известны, и точки размещения кабелей определены, размотка занимает всего 2 часа. Бывают случаи, когда наши ребята задерживаются по дороге из-за пробок или других обстоятельств. Например, могут произойти аварии или поломки машины, и они могут прибыть на место только к 17 часам, хотя эфир запланирован на 19 часов. Тем не менее, они всё равно успевают подготовиться к эфиру. Обычно наши ребята приезжают к месту трансляции примерно к 11 часам утра.

Дмитрий: Почему, по вашему мнению, Blackmagic часто ассоциируется с понятием «дешево»? Да, на первый взгляд это так, но только до того момента, пока ты начинаешь формировать всю экосистему.

И начинаешь либо комплектовать систему, либо формировать камерный набор, и тут уже цена перестает быть такой низкой. Кажется, что камера стоит недорого, а затем начинаются… площадка, монитор, аксессуары, оптика.

Владимир, мы медленно подходим к завершению. И у меня есть вопрос к вам, который всё ещё связан с образованием. Существует ли на вашем канале система, которая занимается дополнительным профессиональным обучением персонала, особенно технического? Проводятся ли какие-то мастер-классы или иные формы профессионального развития?

Владимир: Нет, у нас пока нет такой системы. Мы пока не настолько крупные, чтобы иметь отдельный штат сотрудников, занимающихся обучением. Это, во-первых. Во-вторых, обучение, как правило, ограничивается базовыми знаниями, которые необходимо предоставить сотруднику.

В каждом ПТС есть свои особенности, и сотрудник, попадая на конкретную машину, сталкивается с разными трактами, камерами и другим оборудованием. Есть определённая стандартная спецификация для каждой машины. Например, одна из наших машин работает постоянно в Сочи на матчах КХЛ с августа по февраль. Это стандартная задача. А другие машины могут работать на различных событиях, таких как баскетбол, бои или концерты, что требует особого подхода к каждой задаче. Поэтому необходимо иметь глубокие знания в этой области и понимать, как решать поставленные задачи.

Если у нас нет базы знаний, то как мы можем решить эти задачи?

Дмитрий: У нас есть вопрос из чата. Владимир и Денис, уже ли вы перешли на формат 4K? Как часто поступают запросы на 4K? Какое оборудование вы используете для этого формата?

Денис: Нет, мы пока не перешли на 4K. У нас есть некоторое количество камер, которые потенциально могут работать в 4K, но для полноценной трансляции или записи в этом формате требуется серьезное обновление оборудования в тракте. В настоящее время это не является для нас приоритетом, и мы продолжаем использовать формат HD.

Дмитрий: Владимир, а как у вас обстоит дело с 4K?

Владимир: У нас есть одна машина, которая способна полноценно работать в формате 4K. Но за все время, что я помню, у нас было всего два запроса на 4K от одного и того же заказчика. Мы снимали какие-то бои для РЕН-ТВ, и хотя основной сигнал для телеканала шел в HD, им нужно было записать сигналы в 4K на сервер, чтобы потом монтировать фильмы.

На сегодняшний день у нас нет задач по 4K. Честно говоря, я довольно скептически отношусь к массовому переходу на 4K. Я считаю, что это будет долгий процесс, потому что человеческий глаз просто не видит разницы на небольших экранах. Когда-то, в конце 70-х или начале 80-х годов, я помню, у меня была первая дека под названием «Мелодия», которая имела частотный диапазон от 63 герц до 16,5 тысяч. Это было круто для того времени. Сегодня люди достигли 44 тысяч герц и остановились, потому что больше нет смысла. То же самое с 4K. Разница заметна только на больших экранах в кинотеатрах. На маленьких телевизорах разница незаметна, особенно при просмотре спортивных трансляций, где детали могут быть невидимы на обычном расстоянии. Поэтому, хотя мы готовы к 4K, запросов на это у нас пока нет.

Денис: Ещё нужно учитывать, что с материалом в 4K приходится работать. Допустим, снимаешь концерт с 10 камер, записываешь все в 4K, а потом это все надо загрузить в монтажную студию. Сколько дисков и времени потребуется для этого? С HD-материалом такое не всегда возможно.

Дмитрий: Это правда. Я разговаривал с коллегой из-за океана, у них тоже есть ПТС для работы с 4K, но запросов на это не так уж много. Он сейчас даже пытается договориться о сотрудничестве где-то в Европе, но с этим есть свои проблемы. А кстати, у нас был ещё один вопрос, если не ошибаюсь?

Геннадий: Да, вопрос от Павла. Какие камеры используете для повторов, и какие модели конкретно?

Денис: Мы предпочитаем использовать камеры Ikegami для повторов. У нас с ними давняя дружба, особенно в одной из наших машин.

Владимир: У нас из пяти машин одна оснащена камерами Grass Valley, а у остальных — Panasonic. Я всегда ценил камеры Panasonic за их надёжность и доступную цену. Мы даже имели близкое сотрудничество с ними: когда-то они показывали у нас чемпионат Европы по баскетболу и разрабатывали новый пульт, и для этого выслали двух инженеров, которые работали у нас два дня, чтобы улучшить эргономику управления.

Что касается систем видеоповторов, у нас есть как EVS, так и Slomo. Однако сейчас трудно найти EVS в России, поэтому у нас осталось всего несколько 12-канальных и 4-канальных устройств этой системы. А Slomo у нас, наверное, штук 5-6.

Илья: Действительно, каждое оборудование имеет свои преимущества и недостатки, и выбор зависит от конкретной задачи.

Владимир: Да, точно. В конечном итоге, всегда стоит подходить к выбору оборудования исходя из поставленных задач. Учитывая, что некоторые режиссеры видеоповторов работают и на других каналах, таких как Матч ТВ или Первый канал, им уже знакомо использование системы видеоповторов типа EVS или Slomo. Если предложить им что-то новое, это может быть неэффективно, потому что им придется изучать новую систему, а это займет время и может привести к ошибкам.

Дмитрий: На самом деле, повторщики — это действительно особая категория специалистов, и у нас также здорово работают профессионалы, привыкшие к высокому уровню. И за нашими «глупыми» вопросами мы приносим извинения, но так устроен наш формат — широкая аудитория требует разнообразия тем.

По поводу рекомендаций по чтению или просмотру видео, Владимир предложил почитать театральные произведения Драйзера, что, наверняка, будет полезным для профессионального развития. Денис рекомендовал книгу Меерзона, особенно для тех, кто интересуется звуком.

Мы благодарны за ваше время и ответы на наши вопросы. Очень приятно, что мы смогли найти общий язык и прийти к согласию в наших обсуждениях. Желаем вам отличного дня и надеемся, что это не последняя наша встреча.

Что касается нового и интересного, то вот, например, Holylland выпустила обновление Solidсom C1 Pro, что вызвало интерес в индустрии.

Сообщение ПТС — это машина, а не компьютер, который стоит у вас на столе появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.

AK-PLV100GSJ оснащена широкоформатным тепловизором Super 35 мм и креплением PL для просмотра с малой глубиной.

Камера также использует опыт Panasonic в области прямых трансляций на основе IP. Она выводит сигналы 12G-SDI с головки камеры и может взаимодействовать с возвратом, управлением и другими коммуникациями напрямую или через ST 2110 при использовании без CCU. Благодаря такому сочетанию функций AK-PLV100GSJ обеспечивает профессионалам в области медиа и развлечений гибкость и контроль без ущерба для качества продукции.

Для поддержки производственных студий, которые переходят к рабочим процессам на основе IP, эта камера будет иметь совместимость с SMPTE2110. Это позволит упростить подключение к платформе KAIROS IT/IP, что дает профессионалам неограниченный контроль над доставкой богатого контента на несколько экранов и потоков.

1 of 2

Функции

Эта студийная 4K-камера от Panasonic оснащена сенсором 5,7K Super 35 мм и байонетом PL, унаследовав концепцию дизайна нашей камеры VariCam, что позволяет создавать живое кинематографическое видео с малой глубиной резкости.

Простое прямое производство на основе IP без CCU

Ввод/вывод SMPTE ST2110 возможен непосредственно с видеоголовки AK-PLV100GSJ без подключения к центральному блоку управления, что позволяет вести прямое IP-производство с помощью только камеры, устраняя необходимость в сложных системах. Также можно выводить сигналы 12G-SDI непосредственно с камеры, что позволяет создавать гибкие системы и выполнять широкий спектр операций.

Источник

Сообщение В I квартале 2023 Panasonic выпустит студийную камеру AK-PLV100GSJ 4K появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.