Интервью с Алексем Угриновичем, генеральным директором Dolby в России и СНГ, Борисом Курышевым, старшим менеджером Dolby по вещательным технологиям, ОТТ-сервисам и лицензированию по России и СНГ, Алексеем Прохорчуком, старшим инженером Dolby в России.

— Dolby — синоним качественного звука. Как организована деятельность компании в этом направлении?

Алексей Угринович, генеральный директор Dolby в России и СНГ: Верно, мы предлагаем решения по высококачественному цифровому звуку и изображению. Для меня лично работать со звуком — любимое занятие. Я начал свой путь в 1990-х годах с продажи музыки и продолжаю его сейчас в Dolby. В последние полтора-два года проекты стало сложнее реализовывать по причине пандемии, которая повлияла и на время принятия решений, и исключила личные встречи, на которых строится бизнес у нас в стране. Но, тем не менее, нам удалось осуществить почти все свои планы.

Одним из ключевых проектов этого года стало внедрение формата Dolby Atmos Music на платформе Apple Music в мае 2021 года. Всё лето мы работали над этим проектом, благодаря чему я окунулся в свое музыкальное прошлое и встретился с людьми, которых не видел много лет, что очень приятно. Интересно, что разработка формата Dolby Atmos Music привлекла внимание локального рынка. На сегодняшний день у нас есть пять студий, работающих с форматом звука Dolby Atmos Music, три из которых в Москве и Петербурге и две — в Киеве. Крупные локальные звукозаписывающие лейблы и музыкальные мейджоры – Universal Music Group, Warner Music и Sony Music активно выступили с поддержкой формата. Однако музыка — не единственная область, которой занимается наша компания.

Основное бизнес-направление — это внедрение наших технологий в оборудование для домашних развлечений — телевизоры, саундбары, домашние кинотеатры, игровые приставки, компьютеры, смартфоны и прочее. Один из наших партнеров в этом направлении — лидер российского рынка, корпорация «Яндекс». В конце прошлого года они выпустили умную колонку «Яндекс. Станция Макс» с поддержкой звука от Dolby, а в октябре этого года — абсолютно новый продукт на рынке – «Яндекс. Модуль», где поддерживается технология HDR Dolby Vision.

— Борис, с чего началось партнерство с «Яндекс»?

Борис Курышев, старший менеджер Dolby по вещательным технологиям, ОТТ—сервисам и лицензированию по России и СНГ: Нынешние продукты — результат многолетнего сотрудничества. Будучи высокотехнологичной компанией, «Яндекс» интересуется современными достижениями в сфере звука, видео, изображения, а мы любим делиться опытом. О «Яндекс. Станции Макс» все уже наслышаны. Ее называют умной колонкой, но с технической точки зрения это ТВ-приставка со встроенными динамиками, позволяющая не только наслаждаться музыкой, но и просматривать фильмы и телесериалы, если подключить ее к телевизору. Данный продукт стал первым для «Яндекс» на пути использования технологий Dolby.

Недавно появившийся «Яндекс. Модуль» — это более нишевый, массовый продукт для пользователей с телевизором без встроенного Smart TV (чаще всего это устаревшие модели), но желающих подключиться к «Яндекс-сервисам». Любопытно, что фактически это первая российская портативная ТВ-приставка с поддержкой технологии Dolby Vision. Мы с оптимизмом смотрим на продолжение плодотворного сотрудничества между нашими компаниями и надеемся, что и в будущем будут появляться новые продукты «Яндекс» с поддержкой технологий Dolby.

— Что включает в себя понятие экосистемы?

Алексей Угринович: Экосистема означает участие Dolby во всей цепочке — от создания контента, его распространения и доведения до конечного пользователя, будь то кинотеатр, домашняя аппаратура или мобильное устройство. Наша компания предлагает комплексное решение.

— Вас, как генерального директора, интересует сотрудничество со Сбером или «VK Видео», которые проявляют увлечение технологиями?

Алексей Угринович: Мы работаем с экосистемой Сбера. Еще в 2012 году начали сотрудничество с онлайн-кинотеатром Оkko, первым использовавшим звук 5.1 и Dolby Atmos, который позднее стал частью экосистемы Сбера. Среди приоритетных направлений — сотрудничество с Mail.ru/VK. При этом мы открыты к партнерству с любыми клиентами, в том числе в области гейминга, которой занимается Борис.

Борис Курышев: Индустрия гейминга, безусловно, обладает своей спецификой, можно сказать, что это «свое царство». Для Dolby это новая и перспективная сфера, где можно найти применение звуковым и визуальным технологиям компании. С уверенностью могу сказать, что использование наших технологий в играх дает геймерам возможность ощутить качественный звук и изображение на новом уровне и получить еще больше удовольствия от игр. Мы провели исследование с реальными людьми, которое позволило выявить, что использование иммерсивного звука Dolby Atmos в шутерах положительно влияет на точность позиционирования звуковых источников в игре, что повышает скорость реакции киберспортсменов и потенциально дает преимущество на турнире. Использование же Dolby Vision позволяет производителям игр не тратить время и ресурсы на дополнительные настройки вывода изображения под разные экраны, потому что эта технология будет автоматически подстраиваться под возможности конечного устройства и гарантирует самое высокое качество картинки. Поддержку Dolby Vision и Dolby Atmos уже имеет последняя модель консоли Xboх Series X|S, а также несколько десятков разнообразных игр.

—  Как изменился формат работы с кинотеатрами из-за ограничений во время пандемии?

Алексей Угринович: Вопрос для нас, безусловно, очень актуальный, так как эта индустрия испытывает большие сложности. Несколько месяцев назад Ассоциация владельцев кинотеатров под руководством Олега Березина проводила съезд, на который пригласили и меня. Открыто обсуждались вопросы выживания кинотеатров, что натолкнуло на мысль о привлечении публики качеством. По инициативе Березина будут разработаны стандарты качества кинопоказа, потому что есть немало кинотеатров с неработающими динамиками, толстым слоем пыли на экране, что недопустимо. Совместная работа Dolby и кинотеатров над качеством звука и изображения по стандартам позволит кинолюбителям увидеть настоящее зрелище.

В отношении кинобизнеса мы и в целом мировое сообщество испытываем дефицит электроники, сталкиваемся с задержкой поставок. У киносетей часто нет средств для вложения в развитие, и они вынуждены использовать б/у-оборудование. Но есть и положительный пример, лично у нас, — работа над новым киноцентром «Мосфильма» (Dolby начала сотрудничать с компанией в 1987 году). В комплексе будет четыре зала, включая большой премьерный, все укомплектованные системой звука Dolby Atmos. Уверены, что после открытия этого грандиозного проекта конкуренция на рынке премьерных залов обострится. В хорошем смысле этого слова.

Помимо «Мосфильма» стараемся у всех студий «держать руку на пульсе». Ожидаем запуска студии Dolby Atmos на «Беларусьфильме».

Еще в 2019 году мы объявили о скором открытии первого зала Dolby Cinema с Объединенной сетью кинотеатров («Кино Окко», «Синема Парк», «Формула Кино»). Этот проект до сих пор не реализован в силу логистических ограничений из-за ковида и отсутствия возможности зарубежным специалистам приехать в Россию для инсталляции и настройки оборудования.

— Как обстоят дела с вашими телевизионными проектами?

Алексей Угринович: Телевидение сейчас переходит все больше в онлайн-формат, который позволяет быстрее и дешевле внедрять технологии. Dolby сотрудничает с Первым каналом, РТРС, «Матч ТВ», ВГТРК. С ВГТРК партнерство, в частности, заключается в консультировании по звуку и участии нашего эксперта в жюри конкурса «Первый шаг» для молодых ученых-разработчиков. Представляя на конкурсе бренд Dolby, мы даем понять, что открыты к новшествам начинающих специалистов и заинтересованы в развитии российской индустрии.

Для Dolby важно обучение партнеров нашим технологиям. Мы построили свой учебный центр в Москве, недалеко от Останкино — на улице Академика Королева. В нем есть многофункциональная студия и учебный класс. В условиях пандемии мы не можем провести церемонию открытия и пригласить гостей, но очень ждем этого момента. В учебном центре, который курирует Алексей Прохорчук (старший инженер Dolby в России), мы сможем продемонстрировать наши технологии на профессиональном уровне, обучать специалистов в области звука и изображения, а также проводить научно-исследовательскую работу.

— Как возникла идея образовательного центра?

Алексей Угринович: Идея возникла давно в связи с тем, что технологиям Dolby практически нигде не обучают, а нам необходимо показывать наши разработки и иметь специалистов, умеющих работать с ними. Мы шли к созданию центра достаточно долго, искали подходящее место, закупили новейшее студийное оборудование.

Алексей Прохорчук, старший инженер Dolby в России: В центре есть помещение для лекций и студия 7.1.4 с четырьмя дополнительными колонками на потолке, которые позволяют демонстрировать любой Dolby Atmos-контент и заниматься его постпродакшн – сериалы, кино, спорт и музыка. У нас есть пульт LAWO MS56.Он дает звукорежиссеру возможность попрактиковаться перед выходом в реальный эфир. Аналогов студии в России нет. В ней можно провести любое музыкальное мероприятие перед его презентацией и получить демоверсию для предоставления руководству. Технологически студия цифровая с мониторной системой Genelek 7.1.4 и полностью отвечает требованиям Dolby для сведения домашнего контента, музыки. Для имитации эфира в Atmos студия оснащена всем необходимым: player Black Magic, рекордер от AG, ряд Dolby-приборов. Работать в учебном центре мы будем сами совместно с нашим партнером Александром Янковским, известным в индустрии по сотрудничеству с компаний LAWO. Центр не является учебным заведением в традиционном понимании, он нужен для того, чтобы обучать наших партнеров, дать им возможность практиковаться, используя разработки Dolby. Для нас это некоммерческий проект, ориентированный на популяризацию новейших технологий Dolby. Своего рода, витрина Dolby в России.

Алексей Угринович: Ну и, наконец, вишенка на торте глобальных достижений Dolby. Несколько дней назад компания Mercedes-Benz объявила, что в топовых моделях своих автомобилей 2022 года они будут использовать технологию Dolby Atmos с поддержкой формата звука Dolby Atmos Music. Сотрудничество с концерном Mercedes-Benz – важная, перспективная веха для нашей компании и в целом для развития экосистемы вокруг музыки в Dolby Atmos.

Сообщение Команда Dolby в России и СНГ о глобальных достижениях Dolby появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.

Интервью с Алексеем Брусницким, директором технической дирекции АО «ТВ Центр», на тему «Перспективы телевизионных технологий при использовании возможностей 5G».

1. Какие можете выделить преимущества и перспективы 5G для телевизионного рынка?

2. Локомотивом каких телевизионных технологий станет внедрение 5G?

3. Планирует ли Ваша компания переход на 5G после развертывания сетей? И если да, то на каких направлениях?

Online круглый стол «Broadcasting 2021. Студия 5G канала НТВ» пройдет 10 августа с 16.00 до 18.00 (московское время) на платформе zoom. Регистрация — https://tkt1957.com/ru/event/broadcasting_2021_5g_ntv/. Трансляция — YouTube канал TKT Awards.

1. Cети 5G предоставляет значительные преимущества, выражающиеся, прежде всего, в расширении функциональных возможностях и характеристик сети (performance) и повышении удовлетворённости пользователей (UserExperience). На рисунке ниже показаны основные параметры сети IMT2020 (5G), по сравнению с показателями IMT-Advanced (4G). На мой взгляд, наиболее преимущества для телевизионного рынка следующие характеристики сети 5G:

• скорость на пользователя (средняя) при этом может достигать 100 Мбит/с и более;
•  задержка в сети 5G снижается до 1 мс и менее, в то время как в сети 4G можно достичь минимум 10-миллисекундной задержки. Это позволяет использовать технологию 5G для критичных коммуникаций и ТВ вещания, услуг тактильного интернета, AR/VR и пр.;
• мобильность, скорость, с которой может перемещаться пользователь с терминалом 5G по площади покрытия сети без потери хендовера между базовыми станциями, в сети 5G достигает 500 км/час, что даёт возможность пользоваться услугами 5G в скоростных поездах.

Если рассматривать телевидение с точки зрения процессного управления, то можно выделить несколько основных процессов, в каждом из которых внедрение 5G подтолкнет развитие телевизионных технологий.

• Телеобмен (contribution) – дальнейшее развитие систем передачи, таких как LiveU, Dejero, TVU и пр., что значительно улучшит качество передаваемых потоков и уменьшит задержку.
• Производство (Production) — надо ожидать массовое внедрение удаленного производства (RemoteProduction), виртуальной и дополненной реальность (VR/AR) и, пожалуй, массовое использование облачных сервисов.
• Монтаж (PostProduction) — наиболее вероятно, что монтаж переместиться в облака. Сегодня этому мешают сравнительно медленные каналы связи и большая задержка. 5G снимает эти ограничения.
• Эфир (Broadcasting) — создание на основе 5G-инфраструктуры для телепроизводства и вещания в формате 4K / 8K UHD.
• Распространение (Distribution). А вот в дистрибьюции телеканалы вряд ли смогут получить выгоды. Здесь будут править эко-системы, такие как у «МТС», «Ростелеком», «Яндекс», «Сбер». Эта тенденция — превращение традиционных рынков в новые цифровые экосистемы, где каждый из участников — а сегодня это и компании, и потребители, и даже «умные устройства» — занимает свое место и способен получить совершенно новые результаты и преимущества. Телеканалы же перестанут занимать доминирующие позиции, и из вещателей постепенно преобразуются в поставщика контента.

3. Конечно же, мы не останемся в стороне от прогресса и во всех перечисленных выше процессах будем экспериментировать с использованием сетей 5G. А первыми кандидатами на эксперименты будут производство и монтаж.

Сообщение Алексей Брусницкий: Телеканалы перестанут занимать доминирующие позиции появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.

Интервью с Михаилом Дворниковым, директором «Альфапро М».

— Когда и в какой семье Вы родились?

Я родился в 1973 году. Мои родители научные сотрудники, работали в Институте прикладной математики им. М.В. Келдыша Академии наук СССР.

— В какой школе учились?

Я учился в специализированной школе №3 с углублённым изучением немецкого языка. Школа располагалась в соседнем с нашим домом здании, в Чапаевском переулке. Посещал музыкальную школу им. Дунаевского по классу фортепиано. Тоже просто потому, что она находилась рядом.

-Какие предметы любили в школе?

Я занимался математикой в кружке при школе №57. Пройдя конкурсный отбор, смог перевестись в эту школу и учился в ней последние три года обучения 8-9-11 классы. 10-го класса у нас не было. В нашем году меняли количество годов обучения с десяти на одиннадцать. А дальше моя траектория была определена. Фактически все выпускники нашего класса шли либо в Московский Физико-Технический Институт (МФТИ), либо на Механико-математический факультет МГУ. МФТИ слишком тяжёлый для меня институт, я выбрал вариант с Мехматом, отделение механики. Программа примерно одна и та же, но в более облегчённом варианте.

— Чем отличалась школа №57 от остальных?

Это легендарная школа, среди её выпускников много замечательных, известных людей. В ней есть и обычные, и математические классы. Окружавшие меня новые одноклассники казались мне подготовленными на уровне Нобелевских лауреатов. Я на их фоне чувствовал себя «заднескамеечником». И с компьютерами там всё обстояло гораздо лучше – прекрасные кабинеты, оборудованные современной техникой, позволявшей заниматься программированием на более высоком уровне. Но основным предметом считалась математика, математика и ещё раз математика. На обычных уроках мы решали задачи того же уровня сложности (и выше), что и на вступительных экзаменах в университет. Я легко поступил и учился потому, что существенную часть программы Мехмата изучил ещё в школе.

— Когда появился интерес к компьютеру?

Я с детства увлекался программированием. У мамы на работе стояли большие машины БЭСМ-6. Мне выписывали пропуск, и я занимался, составлял какие-то программки. Их можно было набрать на перфокартах, выдать на АЦПУ и посмотреть, какой результат она давала.

— Первоначально кто учил программированию?

Учился дома. Вся квартира была завалена книгами и учебниками ещё советских времён. С самого раннего детства я очень любил читать, читал почти всё подряд. Попалась мне в руки популярная советская книга о развитии компьютерной техники в США. В ней, на удивление, в очень комплиментарной тональности описывалась жизнь в Америке, в том числе деятельность фирмы IBM. Меня привлекли и заинтересовали не сами США, а существующий там уровень компьютеризации и автоматизации. И я стал брать другие книги с этой полки, это были уже более фундаментальные труды по «фортрану», по БЭСМ-6, по архитектуре машинных команд. Очень хорошая чешская книжка про робота Карела на русском языке, с очень доступным описанием принципов работы ЭВМ, с примерами и разбором решений задач.

— В какой ВУЗ поступили в итоге?

В Московский государственный университет им. Ломоносова, механико-математический факультет, специальность «теоретическая механика». Окончив обучение, поступил в аспирантуру.

— Где проходили стажировку?

В рамках совместной Российско-французской программы я проходил стажировку в Национальной школе мостов и дорог – ENPC, сейчас называется ENPC-ParisTech. Предзащита состоялась в университете Пьера и Марии Кюри (Paris-VI), а защита и получение степени кандидата уже в МГУ в Москве. Некоторое время работал в том же институте прикладной математики, что и родители. Во время обучения в аспирантуре у меня возникла и постепенно приобрела чёткие очертания идея о создании собственного программного продукта и его дальнейшей реализации. Так родилась программа Alpha Pro.

— Как всё происходило?

Учась на первом курсе университета, я работал над созданием небольшой программы по знакогенерации в компании «Стоик-М» Андрея Ряхина. Работала она на определённой плате, но особого коммерческого успеха эта разработка не получила. Тогда у меня возникла идея сделать более функциональную программу на популярной плате производства AVerMedia. Решение оказалось удачным. Программой заинтересовался Герасим Гадиян (компания «ЭРА»), он закупал её в очень больших объёмах. И Максим Пахомов, знаковая фигура в мире отечественных телевизионных технологий, использовал мои программы на ТВ-6, на «Первом канале» в период своей работы на ТТЦ Останкино. Замечательные, легендарные люди нашего времени они верили в меня, помогали – а теперь их нет рядом с нами. Невосполнимая, тяжелая утрата, в которую просто невозможно поверить.

— Вы единственный автор Alpha Pro?

Программа создана в соавторстве с моим университетским другом, коллегой Фёдором Романенко. После нашего расставания он какое-то время работал в «Яндексе» на высокой должности. Сейчас работает на «Авито».

— Почему разошлись пути?

Его родители занимались разработками поисковых систем. Создали семейное предприятие, сейчас оно называется «Интегрум-Техно». Это поисковая система, где хранятся все газетные вырезки, какие-то профили на людей. После заключения договора о сотрудничестве с неким фондом значительно возрос объём работ. Вполне закономерно, что он перешёл работать в семейное предприятие. К тому же я не мог предложить ему в тот момент соответствующий уровень зарплаты. Я продолжил работать с телевизионной тематикой.

— Кто выполнял функцию менеджера продукта?

Основные продажи шли через сотрудников Герасима Гадияна. Коллега из «Стоик-М» Александр Зибров, когда-то обративший моё внимание на телевидение и то, что с ним связано, подал мне идею воспользоваться информацией из журнала «625». Журнал публиковал объявления компаний, торгующих видеооборудованием. Я звонил по этим объявлениям, ходил по адресам и познакомился с Виктором Шпилем. Мы заключили договорённость о продвижении продукта, за что я ему очень благодарен.

— Что было дальше?

В 2001 году программа обрела популярность, её стали переносить с тайваньской платы AVER на другие. В газете «Компьютерра-Инфобизнес» появилась заметка, где шла речь о компаниях, работающих в сфере компьютерных технологий. Первой стояла моя фамилия, возможно потому, что я являлся типичным представителем того, что телевидение переводится на компьютерные рельсы. А также перечислялись платы, на которых работала моя программа – AVerMedia, немецкой компании «Электроник Дизайн», платы производства «Акула» и «Стрим Лабс». С «Электроник Дизайн» я познакомился на выставке «CeBIT» в Ганновере, получил от них образец платы и делал для них свою программу. В 2002 году я решил делать Channel in a Box на IBM-PC платформе платы «Акула VTM-100», тем самым обеспечив круглосуточное телевизионное вещание с помощью этой платы. Это имело ещё больший успех, чем предыдущий продукт. На российском рынке подобное решение мог предложить ещё «Форвард» производства «СофтЛаб», и каждый из нас нашёл своих покупателей. Дистрибуцией моего продукта занималась «Акула», продавая свои платы с моим софтом не только в России, но и за рубежом.

— В чём состоит отличие решения «Альфапро М» от «СофтЛаб»?

Лично я считаю, что моим преданным клиентам с точки зрения пользователя понятнее программа от «Альфапро М». С нашим Channel in a Box нет необходимости читать инструкцию, пользоваться можно на интуитивном уровне. Я стремлюсь к такому позиционированию продукта. Продукт от «СофтЛаб» напоминает пульт «Аэробуса» или космического корабля, и некоторых людей это пугает. Но это очень хорошая программа, за её качество я ручаюсь.

— Когда добавилась автоматизация?

Первая версия программы автоматизации вышла в 2002 году. В 2004 году мы со школьными друзьями на машине «Волга» съездили во Владивосток и обратно. Совместили тест-драйв только что купленной машины с инспекционной поездкой по местам эксплуатации моей программы. Одним из крупных наших клиентов в то время являлся томский телеканал «ТВ-2», они закупили 5-6 комплектов Channel in a Box для разных задач – выдача в эфир, кабельное вещание и т. п. Во время этого путешествия я задержался в Томске, изучая работу своей программы непосредственно на месте её применения. Нашёл время для общения с персоналом «ТВ-2», пользующимся моей программой ежедневно. Для меня крайне важно знать мнение конечного пользователя моим продуктом. Думаю, что при наличии обратной связи шансов усовершенствовать программу гораздо больше, нежели при опоре на маркетинговые исследования. Используя полученную информацию, кое-что доработал и в итоге у нас с «Акулой» получилось сделать автоматизацию на достойном уровне.

— На платах «Стрим Лабс» она тоже была?

Они отнеслись к этому вопросу более консервативно, использовали только для титровальных систем. Автоматизацию добавили несколько позже. Через свои филиалы в Латинской Америке успешно продавали свои платы с моей программой. В числе приобретателей нашего общего продукта оказалась британская корпорация BBC.

— Как появилась идея сплайсера?

На рынке возник спрос на поколение продуктов, связанных с потоковым вещанием. Я решил сделать своё решения для IP и сплайсинга – врезка рекламы в транспорт-стрим. Ко мне обратился Андрей Васильевич Шестаков из компании «Телеком-Проект-5», курирующий тестовую зону в Курске. В 2010 году Курским филиалом РТРС в присутствии руководства МЧС региона и директора РТПЦ провели испытания моего сплайсинга с функциями врезки и оповещения о чрезвычайных ситуациях. Затем работу сплайсера продемонстрировали на ВГТРК в присутствии Леонида Леонидовича Звонарёва. По неизвестным мне причинам сотрудничество с ВГТРК не состоялось.

— ВГТРК тоже использовали продукты «Альфапро М»?

Мы вполне успешно сотрудничали. В некоторых региональных подразделениях ВГТРК эксплуатировалось оборудование с моим продуктом. Но под предлогом программы импортозамещения изменили порог отсечения. «Альфапро М» с товарооборотом меньшим, чем у крупных производителей, оказалась ниже этого порога.

— А партнёрство со «Стрим Лабс»?

В 2012 году они фактически перестали закупать мою продукцию – решили работать самостоятельно и создавать полностью свой продукт. Руководство «Стрим Лабс» перестала устраивать работающая до этого схема продаж. Ничего экстраординарного – просто стилистика ведения бизнеса достаточно крупными компаниями. Но на один успешный российский экспортный продукт стало меньше. Сейчас уже понятно, что начав сотрудничество со «Стрим Лабс», я совершил ошибку.

— Как выходили из этой ситуации?

Я просто продолжал работать. Вследствие событий 2012 года я потерял около 75% своих клиентов. На прежние позиции вернуться невозможно, и всё же мне удалось выровнять своё положение на рынке. У меня остались свои давние клиенты, появились новые. В 2018 году в Казахстане мы реализовали очень большой проект региональной рекламной врезки в масштабах целой страны. Что стало для меня полезным и очень позитивным опытом.

— Есть увлечения?

Я поддерживаю отношения со своими одноклассниками, вместе мы ходим в походы на байдарках и катамаранах. В прошлом году с приходом коронавируса в нашу жизнь стал смотреть видеоуроки по программам Reaper. Я же учился в музыкальной школе, и любовь к музыке меня не покидала – делаю аранжировки, записываю кавер-версии.

— Что считаете своим главным достижением в профессиональной карьере?

Мой путь – создавать продукт и его коммерциализировать. Мне интересно создавать то, чем кто-то будут пользоваться. Главное профессиональное достижение, я надеюсь, ещё впереди. Сейчас работаю над несколькими проектами в области медиа. Они пока не объявлены.

Сообщение Михаил Дворников: В 2012 году я потерял 75% клиентов. Но мне удалось выровнять своё положение появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.

Выставка-форум CSTB. Telecom & Media стартует 15 июня в московском Экспоцентре.

Первый день откроет пленарная сессия Российской Недели Высоких Технологий — в рамках которой в том числе проходит и выставка-форум CSTB. Telecom & Media 2021 — “Цифровая трансформация медиаотрасли. Промежуточные итоги”. Сессия пройдет при поддержке Медиа-Коммуникационного Союза и под модераторством Ксении Болецкой, директора по взаимодействию с индустрией в подразделении медиасервисов компании «Яндекс». Участники сессии — Бэлла Черкесова, заместитель Министра цифрового развития, связи и массовых коммуникаций РФ; Вадим Субботин, заместитель Руководителя Федеральной службы по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор); Андрей Кузяев, АО «Эр-Телеком Холдинг»; Дмитрий Уфаев, «Газпром-медиа Холдинг»; Андрей Жигулев, «Национальная Медиа Группа»; Игорь Мишин, ООО «МТС Медиа»; и Николай Орлов, Триколор — обсудят стратегии операторов и медиахолдингов в новой цифровой реальности, единую систему медиаизмерений как инструмент прозрачности и независимого аудита российской ТВ и Интернет-аудитории, меры поддержки российских аудиовизуальных сервисов для эффективного развития отечественной медиаиндустрии, дополнительные меры по противодействию распространению пиратского контента в Интернете и продвижение и популяризация российского аудиовизуального контента за рубежом.

В ходе сессии “ОТТ и видеосервисы” участникам предстоит обсудить возможность жизни вне экосистем, последствия локализации Netflix, возможность сохранения роста отрасли онлайн-кинотеатров после пандемии, прокат контента в видеохостингах и влияние YouTube и TikTok на традиционные медиа. Среди участников: модераторы Ксения Болецкая, директор по взаимодействию с индустрией в подразделении медиасервисов, «Яндекс» и Андрей Громковский, вице-президент UFC по России и СНГ, глава UFC Russia; а также Иван Гродецкий, Premier; Антон Володькин, Wink; Максим Евдокимов, Okko; Юлия Миндубаева, Start; Юрий Смагаринский, «Иви.ру»; Алексей Иванов, «МТС Медиа»; Олег Березин, Ассоциация владельцев кинотеатров; Дмитрий Колесов, J’son & Partners; и Григорий Кузин, «Медиалогистика».

Технологическую сторону поднимут в ходе сессии “Форматы сверхвысокой четкости в эпоху 5G”, которая пройдет под модераторством Александра Черняева, ведущего менеджера Huawei. Темы: изменение профиля абонентского телесмотрения в период пандемии и повышенные требования к качеству просматриваемого контента на больших экранах; контент UHD/HDR как один из методов борьбы за лояльность абонента в условиях усиления конкурентной борьбы на видеорынке России; новые форматы телесмотрения (VR/AR) и появление новых видеосервисов на сетях 5G; технологии 5G UHD в спортивном и развлекательном онлайн — вещании; и создание Партнерской Экосистемы UHD в рамках международного Альянса UHD. Участие в сессии примут Григорий Лавров, «Медиа Альянс»; Сергей Кожевников, АО «Эр-Телеком Холдинг»; Юрий Резвяков, Триколор; Григорий Кузин, «Медиалогистика»; Андрей Клименко, Teleport Media (Bitmovin); и Вачаган Саядян, канал RTVI.

В среду, 16 июня, операторы встретятся на круглом столе “Перспективы развития рынка операторов мультисервисных сетей”, проводимом при партнерстве Media-Broadcasting Group, RTVI и UNIVERSAL DISTRIBUTION. Среди участников сессии: Михаил Демин, Медиа-Коммуникационный Союз (МКС); Михаил Силин, Ассоциация кабельного телевидения России (АКТР); Олег Грищенко, Ассоциация «Ростелесеть»; Алексей Леонтьев, Ассоциация телекоммуникационных операторов «АСТО»; Алексей Амелькин, Ассоциация МАКАТЕЛ; Николай Михайлов, «Автоматические Радиоэлектронные Системы» (АРПП); Дмитрий Галушко, ООО «ОрдерКом» (Союз Операторов Связи «ОПОРА СВЯЗИ»); Елена Гаврикова, НП Ассоциация независимых операторов связи и технологий; представитель Ассоциации провайдеров Кубани.

С Яной Бельской в роли модератора пройдет панельная дискуссия “Рынок платного ТВ. Тренды сезона 20/21”. Среди тем дискуссии: аналитика телесмотрения, ее влияние на контент телеканалов и платформ; работа с оттоком абонентов; зрительский выбор между эфиром, кабелем и стримом; и влияние корд-каттеров и корд-невером на рынок. Обсудить это предстоит Екатерине Переверзевой, «Медиа Бродкастинг Груп»; Ольге Пивень, RTVI; Александру Косариму, «Медиа Телеком»; Андрею Бояринову, MediaHills; Никите Трынкину, ГК Star Media; Дмитрию Колесову, J’son & Partners; и Андрею Громковскому, главе UFC Russia.

На сессии “Российский оригинальный кино и видеоконтент”, которая пройдет при поддержке АПКиТ обсудят вопросы: новые форматы кино и видеоконтента и жанровые предпочтения зрителей, секрет создания сериальных блокбастеров, оригинальный контент как главная «приманка», стоимость идей и этапы продвижения российского контента на международном рынке. К участию приглашены: Евгения Маркова, АО «Роскино»; Мария Гречишникова, ГК Star Media; Вадим Верещагин, кинокомпания «Централ Партнершип»; Джаник Файзиев, Okko; Давид Кочаров, «Газпром-Медиа»; Ирина Сосновая, START; Альберт Рябышев, продюсер, сценарист; Илья Куликов, кинорежиссёр, сценарист, продюсер и шоураннер; Жора Крыжовников, кинорежиссер, сценарист и продюсер.

Технической стороне производства контента будет посвящена сессия “Съемка, управление и доставка контента”, модератор — Екатерина Петухова, независимый эксперт. Современное оборудование для съемки видеоконтента: виртуальные студии, Remote production, автоматизация видеопроизводства и роботизированные системы съемки обсудят Виктор Пахомов, Movicom Group / Robycam Global; Дмитрий Воробьев, Panasonic Broadcast & Pro-AV; Максим Попов, EVERTZ; Тихон Макушев, TVU networks; Максим Левин, CDNvideo; Андрей Клименко, Bitmovin; и Вачаган Саядян, канал RTVI. Про AR/VR технологии и сервисы для медиа расскажут Никита Трынкин, ГК Star Media и Анатолий Горонеско, VR Cast.tv. А мониторинг и контроль качества сигнала обсудят Григорий Кузин, «Медиалогистика»; Николай Милованов, Elecard;  Андрей Гайнулин, ООО «Кьюлиджент.ру»; и Вадим Добычкин, «РТП Медиа»

Сессия «Искусственный интеллект, машинное обучение и системы обратной связи в медиа» будет посвящена ИИ и облачным платформам для потоковой передачи видео, технологиям киберконтента и генеративным технологиям для PAY TV, стримингу и алгоритмам обработки сигнала, HbbTV, методам преобразования контента в формат 4К/8К и влиянии ИИ на программную политику. Среди участников: Ирина Савченко, АО «Первый канал»; Данил Лесоводский, «Газпром-медиа Холдинг»; Олег Колесников, АНО «Исполнительная дирекция «Универсиада-2023»; Мария Чмир, Deepcake; Ярослав Городецкий, CDNvideo; Денис Кабакчи, ООО «Телетаргет»; Денис Бызов, SPB TV; Андрей Красько, АО «Уфанет».

Отдельный бизнес-семинар проведут представители компании УФАНЕТ: Искандар Бахтияров, генеральный директор; Ирина Шленкина, директор по праву, экспорту и дистрибьюции; Андрей Рогожин, директор по строительству; Александр Саркисян, директор по маркетингу. Участники расскажут о работе с оттоком и привлечении новых абонентов путем создания экосистемы оператора, новом фотонном интернете и потребностях абонентов на перенасыщенном рынке TV контента.

Посещение всех мероприятий Форума CSTB. Telecom & Media возможно по билету на Форум.

СПРАВКА:

Выставка-форум CSTB. Telecom & Media пройдет при генеральной поддержке Медиа-Коммуникационного Союза, при поддержке Минцифры России и Роскомнадзора. В роли стратегического партнера выступит компания Триколор, главный партнер выставки и форума: Газпром-Медиа Холдинг, партнер Форума — Huawei, партнеры сессий: MEDIA BROADCASTING GROUP, RTVI, Medialogistika.

Сообщение Объявлены участники Форума CSTB. Telecom & Media 2021 появились сначала на TKT 1957 | Техника Кино и Телевидения.